■马亚丛



学习汉隶 《曹全碑》之我见

■马亚丛

《曹全碑》全称 《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书字，共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。东汉中平二年 （公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳 （今陕西合阳）莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。《曹全碑》出自东汉，其外在感观、书韵风格流畅飘逸，俊秀儒雅，不激不厉，没有俗姿俗态，堪称秀丽美润之典范；其内在表现柔态裹刚、刚寓柔中的形态气质，是初学者很好的学习范本。

我初学书法从汉简、楚简入手，临写了 《石门颂》《华山庙碑》《史晨碑》《祀三公山碑》《张迁碑》《乙英碑》诸帖，当我发现所临这些碑帖风格与自己的性格不符时，毅然放弃了它们。去年初，开始转学 《曹全碑》，虽然过去对此碑曾有临习，但是浮光掠影，草草粗读。这次把 《曹全碑》作为学习书法的主攻方向，我不仅细细品读了该碑记录的曹全生平、功绩、世系等内容，还认真学习了整件碑刻作品的谋篇、布局等章法，努力熟悉每个字的形态、间架等字法，为更好、更快、更准确地临写做足功课。在我边临帖边读书法史料时发现，历史上对这一名碑风格颇有争议，清孙承泽对 《曹全碑》的评价：“字法遒秀逸致，翩翩与 《礼器碑》前后辉映，汉石中至宝也。”万经的评价：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”还有人称之为“行书之 《兰亭》”，诋之者谓其纤秀柔靡，如女郎所书。偏颇者甚至认为，学隶书不宜从 《曹全碑》入手。但我却偏对 《曹全碑》的秀美情有独钟，屈指数来学习此碑一十八个月有余，书写水平虽然不太高，但在临习的过程中，有不少的感悟和体会。

首先从 《曹全碑》的结构上看，有以下几个特点：

1.字形扁方左右舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向取势而决定的。使纵向笔画收缩而强化横向笔势舒展。但 《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。如碑帖中的“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。如碑帖中的“直”“登”二字的横画如舞蹈演员拉开一字腿，上身匀称而收紧。再如碑帖中的“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。

2.起笔蚕头收笔雁尾，这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔雁尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。强化提按粗细变化，写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。

3.字形大小相间，收放自如。这也是 《曹全碑》结构中的突出特点。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。大者如碑帖中的“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏，因此，结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适。故大者不见其大，小者也不显其小，作者运用大小扁长的结构来达到相辅相成的辩证统一。左紧右松的字如“刊”，右紧左松的字如“揖”，左收右放，上紧下松的字如“忍”。这样有收有放，在作品中产生高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活。可以说收放在 《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征。

4.笔断意连。变画为点变连为断，知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。而隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点、四连点等等。此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵的笔画断开来写，使笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。此外，化圆为方、化弧为直，这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的，使其有一种动态美。

今年春节过后，我带着这些认识与体会，专程去了西安碑林，对 《曹全碑》进行了认真仔细的观察。感觉石碑上的字是笔笔有力，每一笔画都是那么精神、那么到位，方折之处没有丝毫拖泥带水，而圆滑之处又不露半点谄媚之气。站在 《曹全碑》面前，我是越看越喜欢。回来后，面对 《曹全碑》拓本认真研习，我认为应注意以下几个问题：

1.要把握准字形的扁平舒展风格。临习时注意内紧外松和重心变化。内紧外松，反映收放的对立统一。此碑结构以扁平为主，偶有长、方。横线多呈弧状，增强了流动感、节奏和力度的变化，优美生动，神采飞扬。重心变化关系是以正为主，点画间错落欹侧，平中见奇，引出空间关系的对比。如“月”字左撇势促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变。这些变化，只有得之于心，才能用之手，也才能写出与之相似的结体风格。否则，就很难表现出来。

2.要把握准 《曹全碑》的用笔。笔法变化丰富多样，变方笔为圆笔，变方点为圆点，变长横为短横。近代姚华先生说：“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。圆笔多于方笔，起笔藏锋逆入，短横平势，长横重顿，甚至出现弯头。行笔流畅婉转，节奏轻盈。收笔多尖，无论横竖，雁尾飘逸圆融。”这就要求在临习时仔细体会笔法的变化，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的变化、笔画组合变化，表现在结体上，显得多姿多态。

3.要注意结体的骨力表现。《曹全碑》是汉隶圆笔的代表，圆润秀丽的笔势，可通过长锋软毫来实现，用笔不宜迟涩，用墨不宜太干。短线条，无论直、斜，皆须果断，一步到位；长线条，要控制顿挫提按。初学者要特别注意骨力的表现，有些爱好者在学习过程中，往往只注重表现圆的特点，忽略了骨力的表现。

4.要注意 《曹全碑》线条曲直交替。以直线为主的字，必有弧线破其板滞；以曲线为主的构形，必有直线穿插其中。曲直相间，对立统一，才能韵味无穷。主次分明，主笔，以波画为主，多呈弧状，横向的“蚕头雁尾”大大加强了开张之势。起笔、行笔及收笔的提按顿挫，确定了力量的合理分配。次笔，多以短线、斜线与主笔呼应，增加了动势。此碑点画秀丽圆转，宛若珠玉，光洁可人。启功先生曾评价该碑，“点画沉劲”竟远在所谓体势雄伟的 《孔宙碑》之上 （见 《启功丛稿》）。

总之，学习 《曹全碑》，必须加深对该碑的全面理解。临 《曹全碑》一般人最容易出现的毛病就是线条轻飘浮滑，疲软无力。但怎样才能把该碑写来遒劲浑厚、气韵生动呢？我以为除按临贴要求认真对待外，还应当站在时代的高度对该碑加以审视和理解。可以这么说，任何一种碑帖，都无法摆脱时代和传统对它的影响和制约，都必然定位在由历史编织的纵横交错的网的某个点上并和周边的“点”发生一定的联系。 《曹全碑》同样如此。从横的方面来看，尽管众多汉碑风格各异，如有的方整平正、有的奇纵姿肆、有的质朴雄浑，但它们互相间的影响仍然是显而易见的，而不能将他们截然分开，孤立看待。也就是说它们既有独立点，又有相通处。《曹全碑》虽属隶书，但它仍然是“传统链”上的一环，也明显地带有先辈遗传的基因“染色体”，由此，我们又未尝不可以说在其身上同样可以找到篆书的影子。因此，我以为临习 《曹全碑》，还应当把眼光放远一些，读一读中国书法史及相关参考资料，注意观察、分析每个阶段的书体在用笔、结构及章法上的基本规律和艺术风貌，并将它们加以比较，发现它们的相同点和不同点，这样就可以使我们对 《曹全碑》的认识步入一个更高的层次。在其精神本质上毫无疑问会打上时代的烙印。因此，我们在临习前解读 《曹全碑》时，既要看到它表面的“秀”，又要看到它内在的“质朴”“雄厚”的时代精神与内涵。