■付龙（中国传媒大学，北京，100024）



“听到”与“听不到”的电影音乐

■付龙
（中国传媒大学，北京，100024）

［摘要］本文从电影的发展历程入手，通过对电影观念、配乐理念的分析，以及市场和技术发展对电影声音体系的影响，针对“对电影音乐来说，听不到的就是好音乐”的观点进行了论述，并对电影中对古典音乐的引用现象进行了相关的解读，认为“引用”音乐拓展了电影创作空间，为电影赋予了隐喻的内涵。

［关键词］电影音乐配乐理念聆听价值引用音乐

付龙，文学博士，中国传媒大学艺术学部副教授，主要研究方向为影视音乐及音乐视觉化。

电影学者库特·莱顿（Kurt London）在《电影音乐》一书中表达了这样的观点：对电影音乐来说，听不到的就是好音乐。①Kurt London，FilmMusic，Ayer Co. Pub.，1989，p. 37.当然，这种“听不到”并不是说真的无法被耳朵捕捉到，而是意识不到。

音乐家艾伦·科普兰在《怎样欣赏音乐》中的“电影音乐”部分内容中写道：“电影观众把故事片的配乐看成是理所当然的。在看完一部片子五分钟之后，他们就说不清自己到底听到了音乐没有。如果问他们乐谱写得是激动人心，或是还可以，或是糟糕透顶，那无异于使他们患上音乐自卑症。”②［美］艾伦·科普兰著《怎样欣赏音乐》，丁少良译，人民音乐出版社1984年版，第170页。进而他以反问的语气表达出这样一个命题——不期望人们听电影配乐难道不对吗？电影配乐到底需要像在音乐会上那样有意识地倾听吗？

实际上，上述两个问句的指向性有所不同，第一个问句主要是针对创作者来说的，而第二个问句是针对接受者也就是观众来说的。……