杨春艳

《春江花月夜》艺术探赏

杨春艳

张若虚《春江花月夜》是一首广为传颂的诗作精品，近代学者闻一多更是誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。本文采用细读法，从音韵、构篇、意象三方面发掘出该诗具有平仄交错、音声相和的和谐音韵，多视角、双重时空镶嵌的精巧构篇及凝炼丰富的类型化意象。

《春江花月夜》 音声相和 双重时空 类型化意象

《春江花月夜》千百年来无数读者为之动容，被其倾倒。其作者张若虚，存诗仅2首，凭借此诗跻身唐代优秀诗人序列，堪称“孤篇横绝，竟为大家”。近代，著名学者闻一多先生更是誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）。现当代，依托该诗改编创作的国画、乐曲亦层出不穷。

《春江花月夜》属旧体乐府，诗人突破窠臼，拟题而作。开篇围绕春、江、花、月、夜诸物象，勾画出一幅富于生机、空灵幽美的月夜图景；继而望月问月，融入诗人情韵哲思，明月千里寄相思，推想月夜中多少相思离情；最后回归眼前，月亮西沉天之将明，一切归于静谧。全诗给予了读者丰富的情感体验和无尽的遐思怀想。本文试着抽丝剥茧，理清该诗表达技巧，试图探寻其经久不衰广为传颂的内在密码。

一.音韵和谐——平仄交错、音声相和

诗、歌同源，诗是案头化的歌，歌是唱出来的诗。中国古典诗歌一贯追求韵律规整，诗歌发展到南朝齐梁间沈约提出“四声八病”说，继而于唐代形成格律诗，确立了包括平仄、押韵在内的一套严密的韵律规范。张若虚《春江花月夜》成诗于初唐，处于格律诗草创定型期。……