聂冰玉

虚实之间：为“所有人”设计

聂冰玉

本文简要分析了艺术与手工艺运动和现代主义运动中为“所有人”设计的理想，并试图根据维克多·帕帕奈克在《为真实的世界设计》一书中的相关言论，理解“所有人”概念的延伸。从无障碍设计到通用设计，文章初步探讨了为“所有人”而作的设计在当下所遭遇的困境。

所有人；艺术与手工艺运动；现代主义运动；无障碍设计；通用设计

1.艺术与手工艺运动

19世纪下半叶，以英国诗人、文艺批评家约翰·鲁斯金和画家、工艺美术设计师威廉·莫里斯为主力的艺术与手工艺运动被视为现代工业设计的先导。关于这次运动兴起的原因，强调得比较多的是，现代生产方法对于“真诚的艺术”以及手工艺传统的冲击，但同样值得注意的一点是，鲁斯金和莫里斯二人对艺术及其受众的理解。

鲁斯金认为，艺术家脱离日常生活的实践，无法让大众了解，因而并没有多少价值[1]。莫里斯作为一个艺术实践者，在这一点上也站到了鲁斯金的身侧。他曾经郑重发声：“如果不是人人都能享受的艺术，那艺术跟我们有何相干？”[2]这就为艺术提出了一个重要的标准，即“艺术为所有人服务”。

正是基于这一思想，鲁斯金和莫里斯都反对艺术沦为权贵的附庸。但在当时，随着工业化时代的到来，权贵和平民使用产品的精细程度，两极分化的情况愈加严重。因此，在艺术与手工艺运动中，莫里斯号召美术家们从事设计活动，复兴手工艺传统，未必不是存着让艺术融入日常生活用品中[3]，从而真正为大众所拥有的想法。……