鲁凯

（四川大学 锦江学院，四川 成都 620860）

《书画记》中的晚明徽州书画市场与收藏

鲁凯

（四川大学 锦江学院，四川 成都 620860）

随着经济实力的提升，徽商在明代中后期成为书画收藏市场的一大主力，徽州也替代了苏州，位居书画市场领军地位。面对纷杂的晚明书画市场，徽商群体形成了有别于吴门地区的收藏风尚，这类收藏风尚的形成一方面源于徽商的社会身份，另一方面也受当时的复古思潮及董其昌在徽州地区的活动等因素的影响。

徽商；书画市场；收藏风尚

明中叶以后，随着商业经济的发展，以盐业为支柱产业的徽州逐渐崛起，成为了江南经济重镇。经济上的强势，徽商对于儒雅之风的不倦追求，使得徽州替代了苏州在书画市场上的领军地位，成为晚明书画收藏的中心。本文试以晚明徽州古董商人吴其贞所著《书画记》为线索，揭示徽商在不同时代和风格书画上的趣好和选择。

一.高古之尚——晋唐书画受捧

虽然自宋代以来，书画理论家们根据自身的尚好和利益一直在规范着中国画的审美秩序、左右着中国画的审美倾向，但由于一以贯之的“古法”情节，他们对于晋唐时代的高古画风，都含有一股别样的情怀。“故诗至于杜子美；文至于韩退之；书至于颜鲁公；画至于吴道子。而古今之变，天下之能事毕矣。”苏轼在《书吴道子画后》的这段感概便是后世理论家的普遍心态写照。而在崇古和复古氛围下的明代，整个收藏界对于晋唐的名帖、名画显得格外地热衷——徽州地区当然也包括其中。……