叶长海

《曲学》第四卷

读曲与二度创作

叶长海

一

真正的戏曲家，他所作的剧本不仅是为提供案头阅读，更是为提供剧场演出，故而很注意剧本的“戏剧性”、“动作性”。剧作家写作剧本有时直接提示“舞台动作”，有时却并不直接提示，而只作“暗示”，由演员与观众发挥想象力，共同完成了某种舞台动作。读者、演员与观众通过创造思维，将案头的戏曲想象为演出的样式，或直接将其搬到舞台上进行演出，这就是对原作品的二度创作。

先举一个有作者提示舞台动作的例子。《牡丹亭·惊梦》的一支曲：

[山桃红](生)则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。小姐，和你那答儿讲话去。(旦作含笑不行，生作牵衣介)(旦低问介)那边去？(生)转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。(旦介)秀才，去怎的？(生低介)和你把领扣松，衣带宽，袖稍儿揾着牙儿苫也，则待你忍耐温存一晌眠，(旦作羞，生前抱，旦推介)(合)是那处曾相见？相看俨然，蚤难道这好处相逢无一言？(生强抱旦下)

作者汤显祖在这一曲十来句曲辞间，写明了剧中人的行为动作。演员只要能按提示表演，即可把杜丽娘的这个美妙的梦“立”在舞台上了。所以明末茅暎批点这一出戏时曾说：“此折全以介取胜。”*明泰昌元年朱墨套印本《牡丹亭》第十出《惊梦》茅暎眉批。见《古本戏曲丛刊初集》第九函，上海商务印书馆，1954年影印本。

即使像这样的剧本，作者已有许多提示，但读者在阅读时的想象或演员在演唱时的表演，还是会有不同的“发挥”的。……