庄永平

《曲学》第四卷

论板腔
——兼论戏曲音乐创作

庄永平

“板腔”曲式是中国传统文化在音乐领域内容与形式上的最佳结晶之一，也是中国传统音乐最主要的乐曲结构形式之一。“板腔”曲式常被称为“板腔体(制)”，它在中国音乐曲式结构中的形成是比较晚的。在它之前中国传统音乐的曲式，几乎是“曲牌体(制)”的一统天下。然而，正因为形成得较晚，它不仅继承了曲牌体许多优秀的成果，更主要的是突破了曲牌体制于音乐发展上的一定壁垒，因而所体现出的音乐艺术成就更高，更集中地反映了中国传统音乐的精髓。可以说中国音乐相比于西洋音乐所具有的特色东西，在板腔体制中都得到了充分的展现。因此，研究板腔体就是寻找中国传统音乐的特色，总结中国传统音乐的成果，使之在今天接受和借鉴外来音乐方面，不至于失却自己的立足之本。同时，也能寻找与现代音乐相结合的可能与切合点，使之蜕变为一种现代的，富于民族特色的结构形式。

“板”“腔”与“板腔”释义

“板腔”就字义上来分析：“板”字，《辞源》解释是：“片状的木头。后片状物皆称板，如铁板、石板等。”*《辞源》，商务印书馆，1987年，第1542页。《说文解字》中“板”作“版”，这个“片”字旁就是释“板”字为“片状物”的来源。而后改为“木”字旁显然先是引申指的是木板，然后才扩大至其他物质的片状物。“板”字用于音乐是与一种木制乐器联系在一起的，这种乐器就是魏晋以来的“拍板”。《辞源》引《景德传灯录(二七)〈善慧大士〉》：“大士登坐，执拍板唱经，成四十九颂。……