刘琪

摘 要：本文主要介绍了电影《黄金时代》的女性情结。许鞍华作为一名女性导演对宏大叙事的不信任感跃然于银幕。对长久以来性别对立二元结构的颠覆与重构成为本文的关键落脚点。

关键词：招魂；女性；窥视；宏大叙事

[中圖分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-09-0-01

从《半生缘》到《黄金时代》，香港女性导演许鞍华的一直专注于书写女性人物：民国的临水照花人张爱玲笔下的两个形象被她手中的摄像机抓去了香魂。无论是《半生缘》中那个风尘女子顾曼璐（梅艳芳饰演）还是倾倒一座城的老上海大家闺秀白流苏，许鞍华总是以招魂人的姿态出现，手执张爱玲那盏洞明一切的银灯照亮浮华奢靡笼罩下的一抹苍凉底色。上世纪30年代的旧上海就像一处别有意味的风景被香港导演记录着、书写着、回忆着。在电影《黄金时代》中，许鞍华再次塑造了民国时代的文学人物群像。这部近乎记录性质的电影通过一种布莱希特式的间离模式把萧红这个模糊的人物形象搬上荧幕。

吸引人的是，这部《黄金时代》却没有把萧红这个民国才女的人物形象塑造的渐形丰满，她是碎片化的、是不完整的、是模糊的。作为香港电影黄金时代的先锋人物，许鞍华仍旧继续着她的实验。她用精准的方式还原出来的民国才女形象却仿佛迎合了智者柏拉图口中单纯的模仿说。艺术终究不是生活本身。特定人物离开历史背景只能承担被虚化的命运陷阱。

电影充斥着他人讲述历史和多种记忆的拼贴，看上去像一杯精心调制的影像鸡尾酒。……