古代漆器的历史悠久，是中国众多传统工艺中重要的传承品之一，并且其工艺的历史沉淀为我国现代漆画的发展奠定了基础。本文分析了在现代漆画中应用古代漆器工艺的作用，阐述了漆画与漆器的内涵，最终希望通过本文的分析研究，实现现代漆画与古代漆器工艺相互发展、相互促进的目标。

中国是世界上最早制造漆器的国家，目前我国发现年代最早的漆器遗留物为，1977年在浙江余姚河姆渡新石器遗址第三文化层出土的一件木质漆碗，其造型美观，内外都涂以朱红色漆。最初人们只是利用漆液简单的涂刷器物的外表，而后来，漆器的制作工艺越来越复杂，并且其工艺的发展也越来越专业化，进而对现代漆画的发展产生了深远的影响。

漆画与漆器

漆画是随着漆器工艺的发展而逐渐发展起来的，具有悠久的历史传承。古代的漆画是对漆器表面用一种单色的漆描画纹饰，其是古代漆器装饰中的一种，与中国国画的写意画法相似，且技艺要求颇高。而现代漆画作为一种新兴画种，在上世纪六十年代越南磨漆画来华展览，以及西方现代绘画对我国美术界的冲击下，激发了我国不少有志于漆画研究的工艺美术家的兴趣。之后，我国一大批工艺美术家开始在漆画领域里，进行兼收并蓄、继承开发的探索，试图以古代漆器工艺与现代科技相结合的表现手段，来创造适合于现实生活的新兴画种。

在新石器时代，中国古人就对漆的性能有了基本认识，并将其用来制器。漆器使用的主要材料为生漆，将生漆与各种颜料有机结合，并通过对各种器物表面进行彩绘或漆饰，进而形成工艺品。生漆是漆树中的天然液汁，通过取制、炼制后，再加入各种颜料，从而能调出不同颜色的漆料。采用其作涂料涂刷器具，既具有耐潮性、耐高温性、耐腐蚀性，还具有使器具色彩光亮的优点。

在现代漆画中应用古代漆器工艺的作用分析

1.有利于古代漆器工艺的传承与发展

中国漆画从漆器中独立出来，经历了漫长的演变历史，它承传了中国古代丰富的漆艺技法，也负载了厚重的中国文化。并且其对于古代漆器工艺的应用，做到了“取其精华，去其糟粕”，从而实现了对古代传统漆器工艺继承与发展。

例如，李芝卿在传统漆艺技法的承传和新技法的创造方面，有很大的贡献，其也对现代漆画的萌创产生了一定的影响。他于1914年毕业于福州工艺传习所漆工科，1924年入日本长崎美术专科学校学习。回国后，即从事漆器的制作。其代表作品有《蝴蝶形果盒》、《闪光滚花鳞片瓶》、《武夷山屏风》等。其漆艺作品始终没有离开漆器，并且已创作出了相对独立的、平面大型且水平较高的漆画作品。比如，其创作于1960年的武夷山中堂屏风，这件作品不仅体量大，且绘画性很强，远处似云似水的红色背景，透射出浓烈的漆画之美。

2.有利于促进现代漆画的发展

古代漆器工艺的传统漆画，重视漆饰技艺的表现，而现代漆画除了继承这一优良传统外，还重视将内容和形式有机的结合，使得题材的内容更具广泛性，并且也越来越善于对材质美技艺美利用和发掘。与此同时，现代漆画也更加注重漆艺领域的开拓性和探索性。因此，中国现代漆画是中国传统漆器工艺在新时期的发扬壮大，其主要表现于以下几个方面：

（1）现代漆画参加美术展览

20世纪60年代，漆画开始作为绘画，而非工艺美术参加美术展览。例如，在1979年的建国30周年全国美展（第五届全国美展）上，有蔡克振的《百合花》和乔十光的《泼水节》两件漆画入选，其中乔十光的《泼水节》获银奖（这是中国大陆美展第一次评奖）。

（2）中国漆画参加国际间的美术交流

比如，1986年，中国漆画展在苏联的阿尔米塔什博物馆（冬宫）和东方艺术博物馆展出；1994年，中国漆画又在汉城韩国文化振兴院美术馆，参加了“94韩中漆艺交流汉城展”等。

（3）在全国各地漆画联展与个展

比如，福建、北京、广东、四川、江西、天津、江苏、等地，逐渐形成了漆画家群体。并且在1991成立了中国漆画研究会（乔十光任会长），先后在北京、南京举行了两届会员作品展，此后，我国新人新作不断涌现。

中国现代漆画的发展经历了萌创期、幼年期、少年期、成人期。从此，中国漆画在中国美术中，成为与“国、油、版”等其它画种并列的画种之一，它标志着中国漆画的发展迈上了一个新的台阶。此后，中国漆画便呈现出一派蓬勃发展的景象，新人新作更是不断涌现。目前，现代漆画队伍正迅速壮大，其创作水平也在不断提高，视觉效果、艺术水准也在突飞猛进。

结束语

综上所述，古代漆器工艺经历了从发生到不断发展的历史轨迹，给后人留下了许多宝贵的历史文化遗产。并且，在现代漆画中应用古代漆器工艺，不仅有利于传承与发展古代漆器工艺，还有利于促进现代漆画的发展。笔者希望更多的专业人士能投入到现代漆画中应用古代漆器工艺的研究中，针对文中存在的不足，提出指正建议，为提高我国现代漆画的水平做出重要的共享。

（作者单位：西京学院）

作者简介：郭红娟，西安美术学院2013级硕士研究生，研究方向：装饰艺术。