王十庆

(郑州大学西亚斯国际学院,河南 郑州 450000)

从心理学上讲“内心视象”是指人们的一种形象思维活动。戏剧理论家傅柏忻在《演技教程》中论述内心视象是:“记忆表象及联想表象的复呈。就是运用动作表象、图形表象和符号表象展开想象活动，并按照角色的需要编排好顺序，让它连续不断地呈现出来，这就形成内心视象的影片了。”①如歌曲:“在哪桃花盛开的地方，有我可爱的故乡。桃树倒映在明净的水面，桃林环抱着秀丽的村庄，啊，故乡!”歌唱者在演唱这段歌曲时脑海里自然就会浮现出:“一望无际、满山遍野的桃林;山坡下流淌着一条清澈见底的小溪，倒映在明净水面的桃林随着涟漪在摇曳;被桃林环抱着的村庄屋顶上正漂浮着袅袅的炊烟。”等等一派田园风光的景象。当然，这种景象并非是诉诸人们现实直观可感的视觉形象，而是演唱者在脑海里的想象伴随着歌声与音乐节奏同步浮在视觉屏幕上“内心视象的影片”。正是由于这种历历在目“声画同步“的歌唱表演，才能唤起有同样生活情绪记忆的观众在审美想象中的幻觉，从而产生共鸣，引起互动，给人带来美的享受和震撼!

然而，在歌唱表演时并非每个演员都能够达到这一美学境界。那么究竟如何才能彻底摆脱这种缺乏内在体验，虚假的、夸张性的、情绪化的歌唱表演呢?我以为应从以下两个方面作出努力:

一、弄清楚角色内心视象的特性

(一)内心视象的高度凝练概括性。……