吴 丹

东北师范大学

古典吉他民族化的现状及其发展趋势

吴 丹

东北师范大学

古典吉他在国际上丝毫不逊色钢琴和小提琴，但在中国一直处于非主流的民间地位，近年来，已经有很多人意识到要想让古典吉他在中国有所发展，古典吉他民族化是关键，并对古典吉他民族化进行了研究。

古典吉他；民族化；现状；发展趋势

一、古典吉他民族化的现状

80年代初期有人开始从专业角度研究古典吉他，并有许多形式的吉他教学。此时期涌现出了许多热情的吉他学习者。而在“五四”运动时期关于音乐民族化的主张已被著名音乐家萧友梅提出“必须创作出一种新作曲，足以代表中华民族的特色而与其他各民族音乐有分别”建国以后，毛主席更加明确地指出“艺术上‘全盘西化’被接受的可能性很少，还是以中国艺术为基础，艺术离不了人民的习惯、感情以致语言，离不了民族的历史发展”古典吉他也离不开这个发展方针。

目前对中国风格吉他音乐进行作曲的国内外作曲家呈上升趋势，其中，不乏佳作。Dietmar Ungerrank 以苏笑柏先生四幅画作的意境，用五声音阶创作的四首曲子，再加上一首“Intonation”，组成“Intonation and Four Sound-and-Image Compositions”。Domeniconi (科庸巴巴作曲者)为杨雪霏作的“易经”(2002)，S. Funk Pearson创作的《宁静的中国南海》，法国吉他作曲家 Thierry Rougier 为杨雪霏以中国的商调写的“四季组曲” (2004，吉他第三弦G 降到 F#)。当然，还有就是高斯先生的系列作品，从《中国花园》到《大红灯笼高高挂组曲》等等。国内有台湾地区陈永鑫先生的《小镇印象……