朱旭辉

（黑龙江绥化学院，黑龙江绥化152061）

社会学视野下中国“作者电影”的时代变迁与审美形塑

朱旭辉

（黑龙江绥化学院，黑龙江绥化152061）

在当前的电影生态中，“作者电影”是中国电影亚文化生态的重要组成部分，也是中国电影文化生态中的重要一环。它的话语建构与影像传播在一定程度上能够折射出中国社会的时代变迁与文化内涵，也是当前商业语境下值得深入思考的问题。因此，从社会学的视角聚焦中国“作者电影”，探讨在历史与现代意识双重关照下“作者电影”的发展、坚守以及风格衍变的轨迹，可以多层次、多维度地透视“作者电影”所体现创作者的艺术情怀以及日常生活中对普通人精神价值的终极关怀。

社会学：“作者电影”；时代变迁；审美形塑

一、传统与现代：“作者电影”概念及在中国的变迁

（一）“作者电影”概念的发端

谈起“作者电影”的概念，有人认为“作者电影”源于上世纪20年代，“早在1920年代，历史学家就意识到导演在一部电影形式、风格和意义的形成中担负着核心责任，让·爱泼斯坦在 《电影与现代文学》中首次将‘作者’一词应用于电影导演。”[1]简言之，导演对电影风格的形成至关重要。广泛认可“作者”在电影中核心地位的是在20世纪40年代末期、60年代初期兴起的对 “作者论”电影理论的探讨。1948年法国的电影理论家亚历山大·阿斯图在论文《新先锋派的诞生：摄影机笔》中认为：“摄影机应像文学家的笔一样，去自由自在地描写事物，必须具有作者自己的个性，即要确认电影作者的地位。……