朱 　 敬

(安徽工贸职业技术学院 艺术与传媒学院，安徽 淮南 232007)



动画场景设计对油画风景的吸收和借鉴

朱 敬

(安徽工贸职业技术学院 艺术与传媒学院，安徽 淮南 232007)

摘要：动画场景设计和油画风景作为艺术表现的两个不同领域，两者有很多共同之处和不同之处，细细研究不难看出动画场景设计对油画风景的吸收和借鉴。特别是动画场景设计对油画风景构图、色彩和处理技法上的借鉴，通过对动画场景设计和油画风景的比较研究，对进一步提高动画场景设计的水平大有裨益。

关键词：动画场景；油画风景；吸收；借鉴

动画场景设计就是指动画影片中除角色造型以外随着时间改变而变化的一切静物的造型设计。动画影片的主体就是动画角色，场景就是随着故事的展开，围绕在角色周围，与角色发生关系的所有静物，即角色所处的生活场所、社会环境、自然环境等，都是动画场景设计的范畴。油画风景也被称为风景油画，是油画的一个主要门类，用油画材料对自然景物进行描绘。文艺复兴以后的16世纪，风景油画作为独立的绘画题材出现在欧洲画坛，发展至今已经有几百年历史，并且形成了一套完备的体系和技法。

油画风景和动画场景两者有很多共同性，都以描绘自然景物为主，只是动画场景围绕动画角色进行场景的描绘，油画风景单纯以描绘自然景物为主不受角色的控制。动画场景设计和油画风景在构图、色彩和表现技巧上有很多相同之处。油画风景早于动画场景设计数百年，油画风景以其传承体系的完备性和对自然风景研究的深入性深深影响着动画场景设计与创作。动画场景有很多形式特征从油画风景中吸收和借鉴，为动画场景设计的发展和提升做了很好的铺垫。

1动画场景设计对油画风景构图的吸收和借鉴

任何艺术作品都是由点、线、面的最基本形式构成，动画场景设计在构图形式上吸收了油画风景的构图形式。油画风景中“s”形构图、“井”字形构图等在动画场景设计中被大量运用。其中“s”形构图是油画风景中最常用的构图形式，也是动画场景设计中经常借鉴和运用的构图形式。“s”形构图在艺术表现形式上有三大特征：第一，“s”形构图可以增强画面的空间感，体现形式美的内在规律。第二，“s”形构图可以在画面的艺术构成中自由地上下伸缩和左右调节，可以互变，可以延伸，也可以互相制约，具有变化的灵动性。第三，“s”形构图不仅在视觉心理上给观者一种柔和迂回、婉转起伏、柔中有刚、流畅优雅的节奏感与韵律美感，而且可以通过宏观的序列分布，使其在构成中能虚善藏，贯通得势，浑然一体。如：印象派时期的油画风景大量使用“s”形构图，日本二维动画在场景设计中使用“s”形构图体现画面的空间感。在动画场景设计中还有一种油画风景的构图形式被大量使用——“井”字形构图，也被称为“三分法”。将画面按照水平和垂直方向各分为三等份，把画面分为前景、中景和远景三个层次，从而突出画面的空间层次感。在“井”字形纵横的交叉点上即是构图中心的主题，画眼位置的最佳选择点。

2动画场景设计对油画风景色彩的吸收和借鉴

色彩作为美术作品表现的重要媒介，被传统艺术和现代媒体艺术广泛运用。动画场景设计在色彩运用上吸收了油画风景的色彩观念和色彩关系，创作出了一部部色彩绚丽的动画片。第一，在色彩观念上的吸收和借鉴。在艺术家眼里，自然界五彩斑斓，画家在面对自然写生时总是把光线的颜色、物象周围的颜色与物象本身的固有色一起加以考虑，就是这些色彩相互叠加呈现的美丽色彩。动画场景设计中借鉴油画风景的色彩观念，打破物体的固有色观念，突破色彩的物质属性意义，忘掉天空、河流、树木等自然概念，用艺术家的眼光，将它们统统看成是色彩之间的关系，从冷暖的角度认真观察它们的关系，组合这些关系，避免了只看物象本身的颜色而忽视物体色彩之间的联系。这种油画风景写生的色彩观念对动画场景设计有很大帮助。第二，在色彩关系上的吸收和借鉴。色彩关系又称色彩面貌即色调。色调是指一幅作品中色彩呈现出的整体面貌，就像音乐中的音调，色彩中会出现蓝调、红调、黄调等色调。在油画风景写生中，自然界在不同的季节、不同的天气、不同的时间段所呈现的色彩面貌各有不同。色调是宏观控制色彩的总指挥，色调是条件色、观念色在画面中的具体体现。油画风景的色调可以从色相、明度、纯度上进行归纳。从色相上分：红调、蓝调、绿调、黄调等；从明度上分：亮调、中间调、暗调等；从纯度上分：鲜调、灰调等。这些色调的划分在动画场景设计中被广为应用。特别是优秀的动画片在场景设计中对色调的运用极为讲究。好的色调可以突出动画情境，反映动画主题。如：日本动画家宫崎骏1982年创作的动漫手绘作品《风之谷》凭借色调高雅的场景设计，获得了第23届日本漫画家协会的赏识。第三，在色彩冷暖上的吸收和借鉴。在油画风景中冷暖对比就像是跳跃的音符丰富着画面。色彩冷暖在自然界的变化有一定规律可寻：晴朗的天空下自然界物体的亮部一般呈现暖色，暗部则呈现冷色；阴天则与晴天刚好相反，自然界物体的亮部呈现冷色，而暗部则呈现暖色。一天的变化中，早晨自然界物体偏冷，中午偏暖，傍晚最暖。自然界的四季变化中冬天下雪受天光影响最冷，秋天一片金黄色所以最暖。动画场景设计吸收了油画风景的色彩观念和色彩关系，在很多手绘二维动画场景设计中得到直观体现，利用电脑设计制作的动画场景也借鉴这种色彩表现形式。

3动画场景设计对油画风景处理技法的吸收和借鉴

油画风景写生中黑、白、灰的素描关系、画面的主次处理和画面气氛的渲染对动画场景设计有很大的启迪。第一，油画风景写生中黑、白、灰关系处理上的吸收和借鉴。自然界中的物体分为三部分：第一部分由天空组成，第二部分由地面组成，第三部分由地面上的物体组成。一般情况下天空最亮，对应画面构成中的白；地面较暗，对应画面构成中的黑；地面上的物体的明暗处于二者之间，则对应画面构成中的灰。但是，自然界四季更替变化多端，需要根据具体情况和具体变化来定。有的为了突出地面，加强地面的黑白对比，有的为了服从光线和气氛的需要。如：冬季的自然景物，可能会天空最暗，地面灰，地面上的物体最亮。动画场景设计中，这种黑、白、灰的构成效果被运用得更自如，有了黑、白、灰的构成效果画面才会趋于稳定，变化才会丰富。第二，油画风景中主次处理上的吸收和借鉴。油画风景一般分为前景、中景和远景。在对这三个层次的处理上，一般把中景做为主体来刻画，通常把需要表现和描绘的主要事物放在中景中进行表现，前景和远景进行简单处理，这样更能体现画面主体和叙事情节。动画场景设计中借鉴油画风景的处理方式，把需要表现的事物和人物放在中景中进行表现，突出画面主体和需要表达的内容。

油画风景几百年来发展的完备性和形式的多样性，特别是中国当代油画风景，融入了很多中国元素，为油画风景的本土化做了大量的尝试和探索。这些新的探索和尝试为中国动画场景设计做了很好的铺垫，可以进一步加强交流和学习，从中汲取好的经验为中国动画的发展贡献一份力量。

参考文献：

[1][英]威廉·荷加斯.美的分析[M].杨成寅，译.桂林：广西师范大学出版社，2005.

[2]张启文.创作与构图[M].重庆：西南师范大学出版社，2000.

[3]韩玮著.中国画构图艺术[M].济南：山东美术出版社，2002.

[4][英]凯斯·麦克怀特.看大师作画——绘画中如何把握视觉表达语言[M].卢婧洁，柏愔，译.南京：江苏美术出版社，2007.

[5]靳尚谊，定义林.油画[M].杭州：中国美术学院出版社，1998.

责任编辑：李增华

doi:10.3969/j.issn.1674-6341.2016.03.061

收稿日期：2016-02-26

基金项目：安徽省质量工程“校企合作实践教育基地”项目(编号:2013sjjd053)阶段性成果之一

作者简介：朱敬(1982—)，男，安徽淮南人，硕士，讲师。研究方向：美术学。

中图分类号：J613

文献标志码：A

文章编号：1674-6341(2016)03-0145-02