[摘要]影片《蝴蝶君》是由大卫·柯南伯格执导的剧情片，拍摄于1993年，改编自百老汇著名美籍华裔编剧黄哲伦的同名原作，剧本脱胎于《蝴蝶夫人》，巧妙地在原作的基础上构建了角色权利的倒置和深入的文化结构对峙。本文从影片《蝴蝶君》的创作背景，《蝴蝶君》对《蝴蝶夫人》的戏仿与再创造以及基于女性主义角度的《蝴蝶君》意象分析三方面，展开了对性别的悬置与东西方观念的博弈的探索。

[关键词]女性主义；后殖民主义；《蝴蝶君》；《蝴蝶夫人》

20世纪八九十年代是西方女性主义和后殖民运动的高潮时期，有大量优秀的文学、电影、绘画艺术作品在这一阶段出现，《蝴蝶君》也在此列。《蝴蝶君》拍摄于1993年，由大卫·柯南伯格执导，杰瑞米·艾恩斯与尊龙主演。影片《蝴蝶君》改编自百老汇著名美籍华裔编剧黄哲伦的同名原作，1988年首演，连演333场，经久不衰。

舞台剧《蝴蝶君》和影片《蝴蝶君》虽然在表现手法、人物塑造以及剧情细节上略有不同，但《蝴蝶君》作为后殖民主义和女性主义的华裔叙述经典研究文本，仍然指向性突出，有极高的研究价值。本文从性别研究和后殖民主义角度对《蝴蝶君》进行了分析，分别从创作背景、后殖民主义角度的《蝴蝶君》角色立场，基于性别主义角度对影片《蝴蝶君》的综合研究几个方面出发进行了深入探讨，挖掘性别的悬置与东西方观念的博弈主题，以便加深读者或观众对剧本原作或电影的理解，使其形成更深刻的认识。

一、《蝴蝶君》的创作背景