王晓春

“京津画派”是近现代中国美术史中的一个重要的艺术团体，与“海派”“岭南画派”并驰画坛，影响极大。而“京津画派”一词却是近些年美术史研究中出现的概念，学界在使用这一指称时也有不少争论，故其所指的内涵和外延尚有待深入探讨和发掘。

在中国近现代美术史研究领域中，关于地域画风的构建和美术家群体性的研究是非常重要的内容之一。特别是20世纪早期的中国画坛，传统绘画在观念、技巧、题材等诸多方面遭受到前所未有的冲击，随之而来的是百家争鸣和艺术实践创新。在这一时期，围绕着中国画的革新和前途命运的讨论蜂拥不断，而“京津画派”在其中扮演了重要的角色。

“京津画派”是近十几年学术界出现的一种提法，主要指民国时期活动于京津地区的画家团体，是与上海、浙江、江苏地区的“海派”和广东地区的“岭南画派”并存的中国北方地区最大的画家集群。这三个艺术群体在20世纪前期的中国画坛形成了三足鼎立的格局，对后来中国绘画的发展产生了深远的影响。虽然“京津画派”一词日渐频繁地用于美术史研究、博物馆展览和艺术拍卖等诸多领域，但是就学理而言，其究竟是不是一个完整的概念，它所指代的画家集群是否构成一个具有统一艺术宗旨的派系，尚值得深入探讨。而对于京津画派与近现代美术现象的关联，它存在的时间、地域、画家构成，以及形成过程、发展状况、艺术主张、历史影响等问题，还有很多研究和商榷的空间。……