刘亚卉

（四川大学，四川 成都　610225）

浅析网络小说实体出版趋势

刘亚卉

（四川大学，四川 成都610225）

纸质图书是传统文学的象征，而利用电子终端在互联网上阅读或者下载文学作品则是当前这个网络信息时代的产物，是一种完全不同于传统的纸质文学作品的创作模式和传播媒介。但是网络文学并没有因为技术的先进而割裂了与传统纸质图书的联系，反而借助传统纸质图书提升自己的影响，甚至还把能否进入纸质的实体出版作为考量网络文学作品是否成功的重要标准。

网络小说；纸质出版；编辑

一、网络小说的纸质实体书的现状

说起网络小说的实体纸质出版，我国最早把网络小说引入纸质实体书的出版还是在1997年的台湾。台湾作家蔡智恒在网上发表了一篇网络小说《第一次亲密接触》，吸引了两岸无数人的关注。

出人意料的是仅仅在网上流传半年后，1998年《第一次亲密接触》就在台湾进行了纸质印刷，其发行量超过30万册，可谓是收获了网络小说实体出版的第一桶金。第二年《第一次亲密接触》又由北京的知识出版社在大陆出版发行，首印就达到了惊人的50万册。很多平时不上网的人也借此第一次“亲密接触”了网络小说。在如此巨大的经济利益面前，滚滚如浪潮的网络小说实体出版的序幕便拉开了。

短短几年的发展，出版社文学类的主要出版物已经常常能够看见网络小说的身影。“短短10年，无论是按字数还是按篇数，网络原创文学作品已经超过当代文学纸质媒体发表作品60年的总和。”

二、网络小说纸质出版的原因

由于网络的自身特性，网络小说和我们平时理解的传统纸质图书有很大的区别。传统的图书出版给人们的印象是严肃而庄重的，可以经得起时间的检验供人们反复阅读，不像网络文学那样轻佻和媚俗。这意味着网络小说要进行实体出版，其中有很多值得我们深思的地方。

（一）作家的理想

从作者本身的角度来看，能够发表自己的文章和作品是每一个作者的理想。但一个初出茅庐的新生代写手在各色文学作品泛滥的今天，是很难得到出版社编辑的发现甚至认同的，从而也没有机会可以和出版社合作出版一部自己的作品。但网络小说不一样，网络虚拟世界低廉的成本和高度的包容性，满足了很多作者出名的需求，他们可以通过取悦读者来收获很高的点击率，吸引出版社编辑的注意。

（二）利益的驱动

网络小说，尤其我国的网络小说，由于数字出版的不规范，往往很难获得可观的收入。韩寒在状告百度文库时就提出自己的作品平均一年只能在网上收入20元，这与写作的高度脑力劳动是极度不相符的。［1］不仅如此，我们常常可以看见专职网络写手一天更新数万字的小说却只能换得一碗面条的钱。但是一旦某部网络小说出名了，付诸纸质印刷，情况就会立即发生改变。“热门网络小说《诛仙》在出版以后销量逼近200万册，这其中的利润是网上阅读无论如何也达不到的。起点中文网的那些能够经常出版纸质书的作家，年薪甚至可以达到100万。”［2］并且作者的知名度还可以因为纸质书的出版得到很大的提升。实体出版不仅可以提升作品的销量，反过来也是对网络小说作者的一种鞭策，鼓励他们创造出更多的优秀作品。

（三）出版社有了新的稿件来源

在以前，要经过复杂的市场调研和编稿审稿校对，出版社才能出版一部新的图书产品，从而在一定程度上保证出版社的盈利。出版社在支付高昂的运营成本的同时还要承担很大的风险，因为读者的阅读喜好总是随时变化的，让人很难把握。

网络小说却很不一样，编辑只需要根据点击率和受读者喜爱程度来寻找新的选题。“以作家出版社为例，该出版社在2007年7月以12%的版税签下了《木槿花西月锦绣》《鸢》《迷途》《末世朱颜》的出版权，这对网络作家的确非常丰厚。但对出版社而言这四部小说在网络上的点击率已经可以保证它的销量，因此出版社以每本10万册的首印量把它们推入市场。”［3］

网络小说实际上已经成为出版社畅销书的重要来源。这样来看，热门网络小说的实体出版对于作者、读者和出版社也算是一种三赢的局面。

（四）读者对纸质书的喜爱

“一部网络小说，它的情节在网络上已经众人皆知，为什么还会有人去选择购买网络小说的纸质图书？”

这正是由网络的虚拟特性决定的。网络小说可以阅读却难以实际的形态出现在读者的面前，而一个真正喜欢这部小说的读者是不会满足于这样的虚无感的，他会更倾向于把这种感觉化成真实传统可感的纸质书籍。这正是纸质书籍存在的意义。

三、网络小说纸质出版带来的影响

网络小说是一种特殊的新型的文学形式，非常显著的特性就是读者群的不同。网络小说面对的受众是一些寻求阅读趣味的读者，他们往往不会去追问一篇文章的内在意义和对时代的影响，他们更多的是在享受阅读过程中的刺激和新奇。他们带着娱乐的心情去浏览文章，对细节从不苛求和思考，所以他们很少能够发现问题。

这些特性使得网络小说的纸质出版对编辑和出版社的要求更高了。然而现实是，在今天急功近利的商业催化下，很少有编辑能去耐心地审核文章，大多数的编辑还是通过网络小说的点击率来编稿组稿，然后草草出版。滥俗的社会环境不能成为文学造假的理由，也不该是编辑放宽标准的借口。在网络小说走向实体过程中更应当发挥编辑的“把关人”属性，以保证作品的原创性，同时也保障原创作者应有的利益。

四、展望前景

网络小说的实体出版被传统纸质文学所接受，说明了传统严肃文学对新生的网络文学的一种认同；网络文学作为通俗文学里的一支重要的组成部分得到了时代和普通大众的广泛接受，也是文学多元化的必然要求。但是真正意义上的文学，应该是能够满足读者的阅读希望，提升读者的审美能力，拓宽读者的视野，而非一味地取悦读者，在这些方面网络文学还有很长的一段路要走。网络小说作者和出版社在滚滚而来的经济利益面前，还是应该坚守最本质的文学理想。“图书可以逆潮流而动，可以宣扬新的观念，可以向现状发出挑战。它相信只要有足够的时间它的读者就会出现。”

［1］ 肖东发.中国图书史［M］.桂林师范大学出版社，2005：37.

［2］ 韩寒.青春［M］.湖南人民出版社，2011：47.

［3］ 吴心怡.互倚互扶，共存共荣——我国网络小说进入纸质实体书出版［J］.中国出版，2011（1）：63-65.

［4］ 樊柯.网络小说产业化模式及其影响［J］.文艺研究，2012 （12）：45-46.

［5］ 杨会.网络小说走向实体出版［J］.中国出版，2009（4）：77-78.

［6］ 安德烈·希夫林.出版业［J］.出版参考（业内资讯版），2005 （8S）：24.

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