周　粟

然后，生活继续——阿巴斯导演作品《生生长流》艺术读解

周粟

《生生长流》拍摄于1990年伊朗西北部大地震后的5个月，由伊朗著名导演阿巴斯·基阿鲁斯达米执导。《生生长流》获得1992年法国戛纳电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。作为以乡村为背景的代表性影片，《生生长流》与此前拍摄的《何处是我朋友的家》，此后拍摄的《橄榄树下的情人》，共同组成阿巴斯的“村庄三部曲”。

从某种意义上来说，《生生长流》可以看作一部“公路片”。阿巴斯以自身擅长的“移动空间”叙事将车内与车外构筑成两个“世界”，随着全片90多分钟的时长，逐渐通过叙事线的演进，达成两个空间的逐渐融合，使观者形成对“终极”感悟的感动。在影片看似核心的对当年小主人公的“寻找”主题下，隐藏着的是本片真正传达的内核——对隐藏在“人”身上的“伟大”力量的最终确信。

影片开始有一段长达10分钟的车内镜头。作为父亲的导演执着地带着儿子，想去当年拍摄《何处是我朋友的家》拍摄地库克，寻找当年小主人公。然而那场巨大的地震导致通往库克的道路崎岖难行，就在不断寻找道路的过程中，父与子展现出许多有意思的对话和行为。父亲作为导演，影片前半段始终传达出一种严肃而有距离感的状态，在心理上，无论作为一个导演的职业敏感，还是一个伊朗公民、一个长辈，他都十分担心而关注自己当年拍摄的影片中那个小主人公的生死，然而在身份上，他会不自觉地透露出一个社会精英骨子里的高傲态度，以及作为父亲在儿子面前的威严感。……