■文/周　雅

弹幕中受众的“狂欢”
——基于斯图亚特·霍尔编码/解码理论的分析

■文/周雅

弹幕是受众研究在网络时代值得关注的一个面向，它营造的网络亚文化通过排他性的符码制造着与主流文化的疏离。弹幕中文本的原始意义发生断裂，受众角色不断变迁，而霍尔的编码/解码理论为这种断裂和变迁提供了理论解释。弹幕肩负着二度编码和一级解码的职能，使文本开放性进一步放大，受众积极参与其中建构意义。弹幕从事着意识形态实践，它不隶属于原始文本却依托其存在，时刻与原始文本进行着话语斗争或妥协，使得其成为网络时代受众观变迁不得不体察的一个重要方面，它既回应了文化研究学派的受众研究取向，又提出了编码/解码理论在当下传播图景中是否亟待更新的设问。

编码；解码；弹幕；受众；亚文化

20世纪60年代，文化研究的重镇当代文化研究中心于英国伯明翰大学成立，从最初脱胎于文学批评领域的文本研究，到开创文化研究的民族志传统，再到关注各个领域的文化实践，文化研究以跨学科的视野展示文化全貌。新马克思主义和结构主义符号学是文化研究最为重要的两个理论支撑，而作为文化研究核心人物的斯图亚特·霍尔，引入葛兰西的霸权理论，对巴尔特的符号学理论提出修正，从而提出了编码/解码理论。霍尔认为意义的赋予仅仅依靠像巴尔特那样符号表征的文本分析是不够的，还必须对受众的解读即解码过程做出研究。……