罗晓昀

浅谈潮彩与中国画的关系

罗晓昀

国画用毛笔蘸水、墨、色作于纸、绢上，潮彩用毛笔及辅助工具（丝绵、海绵、针笔等）蘸新彩颜料及其调色剂作于瓷坯上，经750℃~850℃烧制成品。潮彩中的山水、人物，其彩绘方法也很同于国画，基本都是运用水料作底稿、勾线，这基本同于国画用墨作画，然后设色。潮彩从整体的彩绘效果表现力强，能与中国画的三大题材，四大手法的各种效果非常接近。

潮彩；中国画

中国的陶瓷釉上彩绘装饰绘画艺术有着悠久的历史，它的品种繁多、异彩纷呈。传统的陶瓷釉上彩装饰有斗彩、古彩、粉彩等门类，且艺术特色也各有千秋。

18世纪的西方国家，科学技术的进步带动了陶瓷工业的迅速发展，其中釉上陶瓷颜料的制备也形成了一套科学方法，主要以氧化铁、铜、锰、锑、铬等矿物为原料，此种低温釉上颜料发色稳定，绝大部分颜色都可以互相调配，烧成前后颜料色相基本保持一致，因此绘制时对画面的最终效果有较高的预见性。这种陶瓷装饰新材料在清末民国初期，从德国传入中国，因为这种彩绘原料及装饰手法均来自“西洋”，就被称为“洋彩”，当今称之为陶瓷新彩。

20世纪50年代后期，新彩颜色的广泛使用以及中国自制金水的出现，在景德镇墨彩描金的表现手法基础上，创造性地广泛应用新彩的各种颜料进行彩绘，一次烧成后再描金水，潮州彩则在此基础上用堆料来勾勒线条。堆料用白釉、玻璃白、炼硼砂等按一定的比例混合而成，使线条产生凸起的沥线，入烤花炉烧成后，再在沥线上描金，再入炉二次烧成。……