李小榕

一画一世界
——大山的水墨之道

李小榕

一个从事多年美术设计的人忽而现身于传统的中国画界，乍一听有点莫名，但世间之事发展的诸多可能往往都是由不按常理出牌的人所引发的，况且这件事对大山来说，应该是由来已久的顺理成章。众所周知，中国绘画一向被认为是以儒释道哲学为代表的中国文化的重要载体，其所表现的也就是中国人对现实世界的理想超越与审美追求。大山在研习了多年后的周易及老庄哲学之后，意识到道家思想在中国艺术领域特别是中国传统水墨画方面有着密不可分的关联，“阴阳”、“素朴”、“道法自然”等命题和理念几乎全面影响了中国传统水墨画的色彩理念、审美取向和精神追求。基于此，他开始了水墨的尝试和探索，并一发不可收拾。

在宋代王微的《叙画》“以图画非止艺行，成当与《易》象同体。”《周易·系辞上》“阴阳”和“道”一样属于中国古代哲学的重要范畴。中国水墨画遵从阴阳关系去表现万事万物。老子讲“素”（“见素抱朴”）和“玄”（“玄之又玄，众妙之门”）， “素”是白色，“玄”为黑色。老子哲学体系中，对五色中的黑白最为推崇，而文人画强调“墨分五色”，黑白二色逐渐取代其他丰富的色彩而成为中国画色彩体系的核心，黑与白的演绎，构成了水墨画最独特的形式，也体现了东方人独到的审美心理和价值取向。

自从文人画成为绘画的主流形态之后，以表现自然题材为主的山水画成了文人士大夫们感受山水、体悟天地之“道”的绝佳方式。……