·读史札记·

雷 颐

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“贝多芬”在“文化大革命”前后的命运沉浮

雷 颐

贝多芬及其音乐传入中国已有百余年历史。有关研究表明，1906年2月，留日学生李叔同在由他于日本创办、东京三光堂印刷而成的《音乐小杂志》上，根据日本音乐家石原小三郎著《西洋音乐史》，第一次图文并茂地向中国人编译介绍了贝多芬*赵仲明：《文本的历史性与历史的文本性——中国语境中的贝多芬传记研究述评》，《中央音乐学院学报》2007年第2期。。随后，多部关于贝多芬的传记出版，使贝多芬在知识界产生了一定影响，上海工部局乐队在20 世纪初就演出过贝多芬的作品*张乐心：《关于中国贝多芬接受历史的几个问题》，《中央音乐学院学报》2011年第2期。。但在此后很长一段时间里，贝多芬与中国政治几无关系。然而，在“文化大革命”前后，贝多芬突然一度与中国政治发生密切关系。对“贝多芬”在“文化大革命”前后特殊经历的分析，有助于更为深入地透视这一历史时段中的意识形态与政治生态。

一

在国际共产主义运动的无产阶级话语体系中，贝多芬一直被肯定。如恩格斯在致其妹妹玛丽亚的信中高度评价贝多芬的《第五交响曲》:“昨晚听到的是一部多么好的交响曲啊! 要是你还没有听过这部壮丽的作品的话, 那么你一生可以说是什么也没听过。”*《马克思恩格斯全集》第47卷 ，人民出版社，2004年，第280页。列宁喜欢贝多芬更为人熟知，列宁夫人回忆说：“印涅萨是个很好的音乐家，她鼓动大家去听演奏贝多芬作品的音乐会，而她自己把贝多芬的许多作品演奏得很好。……