于丹

(辽宁交响乐团，辽宁 沈阳 110011)

在小提琴艺术发展史上，帕格尼尼是一位众人皆知的小提琴演奏家。他那火焰喷发般的激情，出神入化的意境，博得了广大听众的赞赏。享有了演奏家有史以来最高的声誉。同时作为一名小提琴作曲家，他的作品更是美不可言，是形式与技巧，表演与内涵完美结合的典范。他那迷人的旋律，富于诗意的艺术形象，至今仍然脍炙人口。帕格尼尼创作的二十四首随想曲可以说是他器乐曲创作的结晶。尤其是其中的第二十四首，更是集帕格尼尼小提琴创作与演奏完美无瑕的缩影。直至今日它已成为小提琴演奏者们追逐技巧的奋斗目标。

帕格尼尼，1782年出生于意大利的热那亚，他的父亲是一个爱好音乐的商人。在帕格尼尼3岁时就开始教他小提琴演奏技巧，后来又让他师从小提琴家塞尔维托科斯塔学习。帕格尼尼8岁时就创作了他的第一首小提琴奏鸣曲，并能演奏小提琴家、作曲家雷布尔的协奏曲。他9岁加入市立歌剧院的管弦乐团，11岁就登台演奏自己创作的《变奏曲》。13岁时开始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴声遍及意、法、奥、德、英、捷克等国。帕格尼尼高超的演奏技巧曾使在病中的老师罗拉跳下病榻，自愧无颜为师。1828年3月，帕格尼尼第一次访问维也纳，演出盛况空前。在那里，他赢得了著名诗人海涅、作曲家舒曼、钢琴家李斯特等人的高度赞赏，并成为维也纳人崇拜的艺术大师。自1835年以后，由于健康原因，他的演出越来越少，直到1838年嗓音完全消失，1840年5月，帕格尼尼因喉癌病逝，终年58岁。帕格尼尼始终是一个被受争议的人物，无论是在他的音乐领域，还是他个人的生平，都让人匪夷所思。

《帕格尼尼24首随想曲》第24首是一首a小调、2/4拍子、速度准确的急板。这首乐曲的开始是一个生动活泼的主题，此主题呈现后，紧接着是11个变奏曲。而这些变奏曲，帕格尼尼都是按照古典作曲家们同类作品的创作手法谱写而成的。但是，在技巧方面，帕格尼尼则是大大地发挥了小提琴的各种演奏技巧，在第11个变奏曲之后，乐曲又有了一个辉煌的结尾，这恰好是对24首随想曲的一个小结。

从右手演奏技巧上分析，在帕格尼尼第24首随想曲中，演奏者右手快速地上下起伏，使弓子来回往复于小提琴四根弦之间。弓子俨然成为了演奏者身体的延伸，急速而灵巧地跳动在四根弦之上，小精灵般的轻盈。然而，对于小提琴演奏者们来说，这首随想曲却仿佛是一个噩梦，甚至于当时的许多小提琴演奏家们都视之为畏途。该部作品中采用了2度泛音、双音奏法、飞跃断奏等高深的右手演奏技巧，难度颇深。那么，在演奏这些技术困难片段时，从右手的演奏技巧上来看，我认为应当注意的是:首先，握弓要有一定的力度，以便有足够自如运弓的力量。但绝不是死死地“捏着弓子”。我认为握弓的力度很重要，那就是如何让握弓既轻松自如，又可以奏出想要的音量。不要试图用弓子压弦的办法去制造音量，那样做只会适得其反。其次，还有一种情况就是在演奏这些技术困难片段时，弓子经常会刮到相邻的琴弦，排除小提琴本身的原因，单从演奏的技术上考虑，我觉得解决的方法是:运弓时应尽量地保持平稳，在从弓根起演奏时应找到一个平衡点，并将这种平衡持续下去。

从左手的灵活性上分析，小提琴左手的演奏技巧在帕格尼尼第24首随想曲中展现的淋漓尽致。变幻莫测的三度六度八度十度，以及插入了颤音和高难度的双音演奏。极强的伸张扩指达十二度，有如迷宫般的旋律，更加追求圆滑流畅的效果。那么当我们在演奏这些快速的乐句时，由于这些乐句难度很高并且很长，以至于我们整个乐句到后来不仅拉得一塌糊涂，而且难以进行下去。那么怎样解决这些问题呢?我认为，这些情况主要是因为左手软弱无力，技术不够过关所导致的，尤其是当快速的换弦与复杂的音符交替在低至高把位不断的上下进行时，左手技巧的软弱引起平衡感失调而最终导致了整个句子的混乱。因此，在练习中，要训练手指的平均性，包括速度和力度的平均，是十分重要的。如何采用最佳的办法获取好的音准总是一个探讨不完的永恒话题,只要在实践探索中找到一条实用的经验,就应该适时把它总结归纳出来。只有解决了音准问题,我们在演奏中才不会有后顾之忧,使我们有更多的精力投入到音乐表现中。只有这样我们才能解决帕格尼尼第二十四首随想曲中最基本的音准问题。

在帕格尼尼生活的时代，技巧是保密的，因此他生前只出版过极少数的作品，大部分作品是在他去世以后由他人整理出版的。帕格尼尼一生为人们留下了很多不朽的作品，有些作品至今仍受到人们的喜爱。我相信我们本着对音乐的热爱,对艺术的追求,才能完成自己的梦想,达到艺术的新境界。

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［2］(苏)扬凯列维奇 著，刁蓓华 译《论小提琴演奏与教学》【M】人民音乐出版社 2003年04月

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