朱保历

（郑州大学西亚斯国际学院歌剧音乐剧学院，河南 新郑 451150）

当代民族歌剧演唱技巧的衍变和思考

朱保历

（郑州大学西亚斯国际学院歌剧音乐剧学院，河南 新郑 451150）

民族歌剧是我国声乐艺术中的一颗奇珍。作为其最重要的呈现手段——演唱来说，则在半个世纪的历程中发生了明显的变化，表现在演唱理念、技巧和风格等多个方面，彰显着民族歌剧和中国声乐事业的进步和发展。鉴于此，本文从演唱技巧的角度，对具体的变化过程进行了分析，并在此基础上提出了相应的思考。

民族歌剧；演唱技巧；发展变化；思考建议

一、当代民族歌剧演唱技巧的衍变

（一）以戏歌唱法为主的《白毛女》

《白毛女》是中国民族歌剧的开山之作，直到今天还有着广泛的影响。作品取材于河北的一个民间故事，以在当地十分流行的秧歌剧为基础改编而成。相对于之前的作品来说，该作品在形式和内容上都更加完善和成熟，标志着民族歌剧第一次发展高潮的到来。具体到演唱方面，因为作品本身是以秧歌剧为基础的，所以以王昆﹑郭兰英为代表的演唱者为了更好的塑造人物形象，表现作品风格，特意对秧歌剧的唱法进行了认真的学习和借鉴，形成一种以秧歌剧唱法为基础，同时又融入了戏曲唱法的“戏歌唱法”。在气息方面，戏歌唱法采用了不同情感不同运气的方法。即根据情感表达需要来灵活使用运气方法。比如在《恨似高山愁似海》中的“路断星灭我等待”一句中，郭兰英就运用了“歇气”的方法，而唱到“我是不死的鬼”时，则采用了“就气”的方法，这种灵活的运气方法，无疑是更加有利于情感表现和人物形象塑造的。……