李明猛

（延边大学艺术学院，吉林 延吉 133000）

浅谈歌曲《悲叹小夜曲》演唱技巧

李明猛

（延边大学艺术学院，吉林 延吉 133000）

声乐演唱和人类的任何创造行为一样，都是以创造主体的心理活动为基础，受到心理活动的支配。声乐演唱涉及到对于歌曲的理解，歌曲的情感，演唱技巧，形体动作等各方面。当然，在表演的前提下，我们要有正确的演唱方法，在正确的方法基础上，去表达乐曲的内容，加以情感修饰。

心理素质；演唱技巧；发声理论

一、歌曲演唱的呼吸

声乐的演唱最基本的是呼吸，好的呼吸基础是正确演唱的开端。唐代段安节说：“善歌者，必先调其气，氤氲自脐间出，至喉乃噫其词……，即分抗坠之音，既得其术，即可致羯云响谷之妙也。”

赵梅伯在他的《唱歌的艺术》一书中写道“能歌者必先调其气”，说明呼吸对于歌唱来说是至关重要的。有人常说“谁懂得呼吸的奥妙谁就懂得歌唱”。当然气息只是正确发声的基石，只有做好它才可以进行到下一步。

歌唱时的呼吸是很正规的，因为它有乐曲的节奏，所以就决定你的呼吸要正确，才能使你的歌唱有节奏的正确﹑力度的变化等，只有把这些把握好了，会运用有支持力的呼吸歌唱，那么，你的声音基本要素就具备了，在良好的呼吸状态下，不要大量地将气息呼出，应适当地控制起来，让他像流水一样地倒出来。假如我们的气息运用的不恰当，声带就会受到损害，声带上的大多毛病，大部分是由于呼吸错误导致的。因而我们应当正确地呼吸，使声带和气息协合，配合得当，这样才能产生好的效果。我们不管是发高声还是低声，一定要在气息的配合下来运用自己的声门。对于《悲叹小夜曲》这首曲目的演唱来说，由于该作品在演唱过程中主要是通过对气息的把握和控制来实现声音的变化和演唱过程中的情感表达，因此呼吸也是实现《悲叹小夜曲》情感艺术呈现效果的最好方式。

演唱《悲叹小夜曲》的过程中，由于作品本身所呈现出的意境是失恋者对过去美好情感的追忆，因此在进行演唱的过程中其主要是通过实现对呼吸的调节，从而促使演唱者在进行歌曲演唱的过程中，能够通过切实有效的气息调控实现对音域的广度以及音色等的效果呈现。在此过程中，呼吸可以更好的促使在演唱该曲时，将情感的深沉和对逝去情感的追忆之感，通过深沉而具穿透力的歌唱效果呈现出来。因此，呼吸也是掌握好的歌唱技巧的关键，所以掌握正确的呼吸是至关重要的。

二、歌曲的心理调控

声乐演唱中心理调控也是很重要的，尽管你有很强的演唱功底，但是，如果想要展示你的高超技巧的话，那么你的心理调控能力一定要强，因为所有语言与形体动作的协调，丰富的情感，都受着心理感受的支配，我们想要将一首乐曲的情感表达出来的话，我们一定要做到沉浸在这首乐曲中。当音乐响起时，我们的心应该随着音乐的律动而适当兴奋。在演唱乐曲时，我们可以先朗读与分析歌词，理解后用心理来感受。心理也受到很多因素影响的，可能第一次舞台和很多次对比，前者生疏些，后者老练些，但是，不管怎样，只有好的心理调控素质才能让你更完美。但是，怎样才能把我们的心里调控能力提高呢，我们可以多多的锻炼自己，对每次的演出都要汲取经验，可能我们每次的心里都不一样，但是我们肯定不会每次都胆怯，每次的演出我们不要把它仅仅看成一个表演，要把它看成一个锻炼自己的机会，珍惜每一次在台上的表演，每次都要好好地把握自己的心理，这样我们才有老练的技巧，最起码在表演的心理上占据优势，那么你的演唱就可以正常的发挥，这是最基本的保障。

三、歌曲的情感表达

我国最早一部具有比较完整体系的音乐理论著作《乐记》中一段话：“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。”“凡音者，生人心者也。情动于中，故形于声。”说明很早人们就意识音乐是表达感情的艺术，声乐艺术更是以声传情﹑声与情相互存在的。声情并茂是歌曲表演艺术的审美标准。一部再好的作品也需要有人用“情”去表演它，但是达到抒情美的最高境界，不仅需要具备一定的表演能力做基础，还要有熟练地抒情技巧。

声乐演唱要求声与情的有机结合，达到以情带声，以声传情，声情并茂的审美效果。声乐表演的过程，也就是抒情的过程，如果仅是声音的传播，那么这就是失败的。一部作品，我们要从它的词中获得信息，要理解地去唱它，很多歌唱家在录制歌曲前，都会和原曲作者交流这部作品的动机，感情应该如何，唱每一句情感应该如何，都要把握好。例如：意大利作曲家托塞里的《悲叹小夜曲》是小夜曲中人们最熟悉的一首，曲调委婉﹑节奏缓慢﹑轻柔，优美动听。因此这也使得不少美声演唱艺术家纷纷将该作品作为演唱的保留曲目，不断实现着在该曲作品演唱过程中对演唱技巧的更好把握及创新作用。

《悲叹小夜曲》这首曲目描述了失恋者在哀叹中对逝去的爱情的感慨和感叹。在整首作品的表现过程中，氤氲着浓郁的情感特色和艺术气息。在进行该作品的演唱过程中，心理要充分把握作品中对感情的表达，从而通过正确的演唱技巧，表达出歌者对感情的怀念和思恋。因此，在进行该歌曲的演唱过程中其所运用的情感表现是该歌曲的又一重要特色所在。在进行该歌曲的演唱中，托塞里通过丰富的情感音域实现对歌曲中所蕴含的丰富情感意境的创造和实现。对于我们来说，我们在进行这首歌的演唱过程时，我们也应该充分的掌握该曲目在演唱过程中所孕育着的丰富情感体验，从而以真实的情感认知来进行歌曲的演唱，将自身的情感体验融入到歌曲的演唱过程中，以更加赋予表现力的情感呈现，来进行歌曲的演唱。从而通过情感艺术的塑造意义和效果表现，实现该曲的情感张力。

四、结语

综上所述，本文通过对歌曲《悲叹小夜曲》这部作品的演唱技巧进行了简单地阐述。通过本文的阐述，希望能对演唱这首歌曲的歌手带来帮助。但由于搜集资料的限制以及笔者自身的阅历﹑水平有限,因此本文必然存在错误和不当之处,敬请广大专家学者批评指正。

[1]沈湘.沈湘声乐教学艺术[M].上海音乐出版社,1998.

[2]周亨芳.中西唱法比较研究[J].音乐探索,1991,(1).

李明猛（1989—），男，汉族，河南固始县人，艺术硕士，单位：延边大学艺术学院音乐专业硕士研究生，研究方向：美声。