胡 蓉

（贵州师范大学，贵州 贵阳 550001）

三拍子与三连音的联系与区别

胡 蓉

（贵州师范大学，贵州 贵阳 550001）

节拍和节奏是组成音乐必不可少的元素之一，它们之间存在着紧密联系，但经常也会被混淆，对此，本文通过对其中的一种类型进行分析比较，对比研究三拍子和三连音的联系与区别，提出一些自己的见解，旨在今后的演奏中更好的掌握与运用。

节拍；节奏型；三连音；三拍子

三连音是一种特殊的节奏型。它是把一拍、两拍、四拍子三等分的一种记谱形式。在标记中以斜体数字三标记。三连音是一种非常特殊的节奏型，它打破了节奏原有的精准与均衡性的特征，精准的掌握三连音有一定的难度。但是三连音的出现也扩大了音乐的发展空间，音乐的工整性被打破，变得更加的自由。

在实际的演奏过程中，三连音特别容易与其他的节奏型混淆。比如前八后十六、前十六后八的节奏型都是容易与三连音混淆的常见节奏型。三连音也容易使人产生错觉。比如，在三连音前边演奏二八或者四十六的节奏型之后在演奏三连音就会产生一种三连音更长、更宽的错觉。事实上三连音的时值并没有发生什么变化。三连音的稳定性三连音在实际的演奏过程中往往不会那么平均的被三等分，一般情况下，第一个音的时值会稍长一点点，这就会更加突出三连音的错位感与稳定性。

三拍子是由三个单位拍组成的单拍子，它的强弱关系是强拍，弱拍，弱拍。三拍子是欧洲音乐的节拍中最常用到的节奏型之一。它与二拍子一样都是复杂拍子的基础节奏。三拍子与二拍子相比，它更加的灵活与流畅。圆舞曲是最典型的三拍子的音乐体裁。三拍子是奇数拍子系统中的一种节奏型，它的强弱关系是不对等的一强两弱的形式，它的律动规律是第一拍强拍下沉，后两拍子的弱拍逐渐上扬，飘荡。这种小节内的非方整型构造把节拍的切割感淡化了增强了三拍子系统的流动性与抒情性的的特征，在表现安静，舒缓、流畅的音乐时有独特的效果。

三拍子在节奏中所体现出来的就是三连音的形式，在一些谱例中，将一拍子均匀分成三个部分，这就能更加清楚的看到三拍子与三连音的联系。三连音与三拍子的节奏，节拍、节奏型以及它们的强弱关系等方面都一些相同与不同的东西。音与音之间的关系是多样的，诸如长短、高低、强弱等，节奏在音乐中的所表现得就是音与音之间的长短关系。当然节奏在音乐中也平衡着各段落中乐句、乐章之间的比例关系。三拍子与三连音的节奏是一样的，都是均等的三个音符。它们都有着相同的节奏型，它们律动的线条都是偏向于闭合装圆形的感觉。

节拍，简而言之就是有强弱的相同的时间片段，按照一定的规律循环重复。节拍中的长短关系是相同的，强弱关系是节拍中最主要的特征。单拍子中的二拍子与三拍子是节拍中经典的节奏型，这两种拍子有演化出了其他的拍子。例如六拍子由两个三拍子组合而成，四五拍子由四二与四三拍子组合而成。三拍子的节拍是一强两弱的循环，三连音与三拍子的节奏与节拍都是密不可分的，相互并存的，它们之间的强弱关系是有规律的。复拍子是是单拍子的组合叠加，它比单拍子层次更加丰富、复杂，循环周期更长。在八六与八九等的由三拍子演化的复拍子中，我们可以观察到三拍子与三连音密切的联系。快速演奏的八六拍与八九拍又可以分化成二拍子与三拍子，只是每个拍子变成了三连音。这样的节拍变化我们便不难发现三拍子与三连音中之间存在的密切联系。

三连音在掌握起来是有一定的难度的，但是若把它转换到三拍子中，作为一种基本的节奏型，那就会变得容易的多了，就三连音的本质来看，我们可以把它当成四三拍、八三拍、八六或者八九拍子的一个小结，把它融融到三拍子当中去，三连音就没有那么神秘，变得接地气了。在那些变了形的三连音中，我们依旧可以根据他们的特点与三拍子的节奏相互转化。在三个四分音符组成的三连音里，乐理上就是指把二分音符均等的分成三份。就是把其中的两个音符合成一个音符，也就是由一个四分音符和一个二分音符构成的三连音。这个三连音里的二分音符与总时值的二分音符意义不一样，它的时值是总时值的2/3。在八分音符的三连音中，可以用六个八分音符替换掉三连音里的三个四分音符，这个时候的结构就变成了一个六连音。而这个六连音，又可以看作是两个独立的由八分音符构成的三连音，就可以转换成两个三拍子的节奏。运用这种转换方法，当我们在看到八分音符的三连音时情况看起来复杂，但是换了种记谱方式后就一目了然。再比如在二分音符的时值里构成的三连音，前面一个音符是八分音符，而另一个音符占有剩下的时值，那么就按刚才说的方法，把这个三连音从中间分开，那就会得到一个时值等于四分音符的三连音和一个四分音符。而这个的三连音里，是一个八分音符和一个四分音符，其实也就是和前面第一种情况一样了。

我们可以看到三连音与三拍子的节奏两者虽有区别但整体上是紧密相连的，二者之间存在着必然的联系，相互依存相互转化，相互融合。