田 雷

（黑龙江工业学院，黑龙江 鸡西 158100）

浅析美声唱法中气息的控制和运用

田 雷

（黑龙江工业学院，黑龙江 鸡西 158100）

气息训练是美声唱法专业技能的关键要素，因而在艺术实践中加强对气息的运用，不仅可以夯实演唱者的专业技能，还为其后续的声乐教学及舞台实践打下良好基础。在本文中笔者将结合艺术实践，对美声唱法的气息控制和应用提出自身的几点看法，以期能够更好的进行美声唱法的气息训练，提升美声演唱的艺术效果。

美声；唱法；气息

美声唱法来源于意大利，是现今非常流行的一种演唱方法。美声唱法注重气息、喉头、腔体等多方面协调配合，尤其是气息对美声演唱水准影响较大，其也是构成美声唱法风格的一大关键要素。美声在发声和演唱时非常注重气息的位置，从而确保音色丰满、深沉、圆满、质感十足。气息的良好控制和科学调整也使美声演唱声音更加的自然和柔美，显然在美声的演唱中对气息的练习和运用是非常重要的。

气息的运动是人体自身所具备的，有规律的一种运动，我们的呼吸器官以及口腔、鼻腔、胸腔、腹腔等各种器官都会参与其中，从而形成了美声唱法浑厚而饱满的立体艺术特色。在美声演唱中，胸腹式呼吸法是运用最为广泛的气息运用方法，简而言之就是用人体的胸腔和横膈膜、腹肌来进行气息的支配和调整。具体到演唱实践中，笔者认为应该从以下几个方面进行气息的控制和运用。

第一，深吸气，将气直接吸到最深处，使肺部和胸部灌满气体。肩膀要轻松、自然，使横膈膜得到有力的支撑，气息向腹部两侧逐渐的扩张。气息越深，腹部两侧的扩张就要越饱满，小腹部位要有气息的支点，灵活而不能僵硬。当然，在吸气的同时，不能将位置放的过深，也不能过浅，要放的恰到好处需要长时间的揣摩和训练，才能使气息更有弹性，使声音更加优美。

第二，呼气时要与吸气时的状态保持一致，主要由横膈膜控制，寻找下沉的支点，而不是一下子将气呼出去。我们在演唱时要均匀的、有控制力的呼气，能够做到游刃有余的运用呼气的方法来为接下来的吸气做好准备。最好的呼气方法就是能够将声音放在气息的支点上，避免漏气的状况发生而影响了声音的美感，使音色效果更加的理想。

第三，气息的控制要借助支点的力量，因为在美声的演唱当中，歌曲的抑扬顿挫充满了强弱的变化，这就要求气息进行不断的变化，演唱的支点也各有不同。我们知道人体的横膈膜主要是控制吸气，腹部则主要是控制呼气，吸气时横膈膜下沉，呼气时腹部产生推力，在这种互动力的作用下，气息才会得到良好的控制。这种对抗力的作用则产生了气息的支撑点，使美声演唱的气息转换才灵活、自然。气息的支点分为三个，根据不同的演唱需求来调整前支点、中支点和下支点的位置，完成高音区、中音区、低音区的完美衔接。当我们在美声演唱中，将这三个气息支点的位置进行合理的控制，才能为声乐的二度创作提供更广阔的空间，在收放自如的气息控制中，使声音更有支点和穿透力，音响悦耳动听，充满音色的变化。

第四，在美声演唱中气息不是一层不变的，我们需要重视不同声部来使用不同的气息处理，使演唱更加的自然、和谐。在具体的声乐演唱实践中，如果演唱的作品声部较低，演唱者的声带也是比较放松的，气息也不用太刻意的进行控制。而中声部较多的声乐作品，演唱时与说话的气息差不多，所以气息控制要适当而游刃有余。高声部的声乐作品演唱对气息的要求非常高，高音区的气息对抗性不仅很强，气息的压力和动力要非常的足。尤其是在演唱高音和长音时，气息的控制要强，保持气息的均匀和平稳。在处理跳音时，气息要充满弹力，横膈膜的控制力随着音高的变化而调整支点，气息转换要统一、自然、和谐。而在美声演唱时要进行断音的处理时，呼吸的频率要控制得当，速度快，横膈膜充满力量。

第五，在美声的演唱中，气息的控制离不开换气这一重要环节。换气在美声的气息练习中被称为“气口”。换气无论是对于美声的发声练习还是美声作品的二度艺术创作都是关键的内容。尤其是在声乐演唱中，换气不仅是为了使声乐作品演唱时分句更加的自然，更加凸显了声乐演唱的艺术感染力。基于此，气息的“气口”也会根据旋律、歌词、情感等内容进行合理的编排，换气的方式方法也各有不同。比如，急促的换气、平稳的换气、深沉的换气等，会对歌曲的演唱产生不同的影响。当然，如果换气进行完毕之后，气息的位置也不能随意的转换，尤其是高声部必须是在深呼吸的位置上进行换气，如果气息的位置太高则会使气息的支撑点上移，影响音高的位置和音色效果。

第六，想要在声乐演唱中科学合理的应用气息，掌握专业的演唱呼吸方法，则需要长时间的气息练习。在实际的演唱训练中，笔者结合了无声和发声两种气息练习方法来加强美声演唱中气息的控制和应用。首先是无声气息练习，保持平常呼吸气的状态，只感觉气息的流动而不进行发声练习，全身心的去感受呼吸的状态，感觉呼吸器官的运动状态。可采用快吸快呼、快吸慢呼、慢吸慢呼等各种方法来锻炼气息，以此来锻炼横膈膜的控制力。其次是发声气息练习，这种练习方法是结合美声练习方法进行的，通过音阶的发声练习，来体会演唱时的呼吸状态和方法，拓展演唱者在美声二度艺术创作中的气息运用能力。这种气息练习方法比无声气息练习更加复杂，需要正确的气息训练方法并持之以恒的进行训练，巩固气息控制的能力，为美声演唱打好扎实的基本功。

总的来说，气息训练对于美声演唱来说是非常关键的一部分内容，无论是在声乐教学还是声乐表演实践中，气息控制对声乐作品的二度创作影响较大。因此，对美声唱法的气息控制和运用也是我们在声乐艺术探索中应该注重的问题。笔者结合艺术实践对美声唱法的气息运用提出看自身若干心得和体会，希望对各位同仁的声乐教学和声乐表演能够有所启示，加强美声唱法中对气息训练的运用和重视。

［1］宋宏群.声乐学习中气息训练的理解与实践［J］.文史月刊，2012（08）.

［2］林少杰.浅析气息在美声演唱中的运用［J］.音乐时空，2014（24）.

田雷（1982—），男，山东利津县人，黑龙江工业学院讲师，硕士，主要研究方向：声乐教学与表演。