丁润今

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）



从古筝《幻想曲》中窥见西方元素在现代筝曲创作中的体现

丁润今

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

【摘要】二十世纪八十年代末九十年代初，随着西方文化更加广泛的在中国传播，基于西方音乐体系的熏陶下，中国筝艺的创作及发展日趋多元化。本文从多个角度分析王建民先生创作的著名古筝独奏曲《幻想曲》，力求在其中窥见西方元素在现代筝曲创作中的体现。

【关键词】幻想曲；古筝；西方元素；借鉴

筝，作为中国古老的汉民族弹拨乐器,在其两千多年的发展历程中，一代又一代的习筝爱筝之人加以改进，从而使筝乐器不断发展传播，更使蕴含在筝乐器中的美学思想及人文阐释日渐丰富。二十世纪八十年代之后，随着中国改革开放政策的深入，各个领域都积极吸收国外先进文化，以求“取其精华，去其糟粕”，使其研究领域得到发展。在筝乐创作中也不例外。二十世纪九十年代初，在西方作曲体系及其音乐文化的影响下，我国现代筝乐作品层出不穷，从而为传统筝乐的发展和传承带来新的视角。在众多现代筝乐作品中，作曲家王建民先生创作的古筝独奏曲《幻想曲》可谓是独树一帜，他将西方“幻想曲”的音乐体裁与传统筝曲相结合，不仅保留了传统筝曲的创作元素，又开拓了古筝艺术的发展空间。下面我们就从古筝独奏曲《幻想曲》入手，窥见西方元素在现代筝曲创作中的体现。

一、古筝独奏曲《幻想曲》中浪漫幻想色彩的体现

（一）音乐素材及定弦中的“幻想色彩”

《幻想曲》以云贵地区的民歌音乐为素材，体现出苗族飞歌的音乐风格，描写了一种从容不迫、充满抒情气息，以及热情奔放、载歌载舞、回味无穷的深远意境。音乐色彩时而明亮时而黯淡，乐曲节奏时而舒缓时而急促，充分体现出“幻想曲”音乐体裁的特点。

在传统筝曲中，古筝定弦一般采用传统五声调式。而在作曲家王建民先生的笔下，《幻想曲》大胆采用人工调式，在五声音阶的基础上，升高了Ⅱ级音，降低了Ⅵ级音。这种定弦所体现的音阶的不稳定因素，更加体现出一种随心和即兴，丰富了音乐色彩和表现力，从而使本首古筝曲听起来更加动人心魄。

（二）音乐结构中的“幻想色彩”

《幻想曲》由一个主题发展而来的复三部曲，共分为散板、如歌的慢板、活泼的快板、激动的广板和尾声五个部分。乐曲开始是由一段散板的引子将飞歌的骨干音调引出，明暗交替的调式色彩与乐曲标题的涵义相吻合。到慢板段即进入本曲的主题段落，作曲家选用大段摇指演奏音乐主线，左手单音弹奏配合，给人一种悠远的意境，该主题贯穿乐曲始终，通过不断丰富和发展，构成乐曲的基本框架。快板段通过右手紧凑的音乐旋律和密集的左手不协和分解和弦，将乐曲推至高潮，其中的两次转调，使旋律更加扑朔迷离，充分赋予了“幻想色彩”。在一段快速的点指之后，乐曲进入了激动的广板，旋律线条立刻被延展开来，音乐主题通过广板的形式进行再现，乐曲在最后的尾声中归于平静。

由此可见，《幻想曲》音乐结构严谨而又不失随性，环环相扣引人入胜，旋律起承转合恰到好处，充分体现了浪漫神秘的色彩。

（三）乐曲演奏时的“幻想色彩”

除了上述两点，在《幻想曲》真正示于人前之时，仍然有西方“幻想曲”体裁的缩影——即兴、自由、不拘泥。其中自由演奏技法在本曲中充分体现出来。自由演奏是近现代作曲中常用的一种技法，这种技法是指无固定音高或无固定节奏的自由演奏。在《幻想曲》中，自由演奏的技法被大量运用，旨在演奏者理解乐曲内核，将最深层次自己内心的感悟表达出来。乐曲引子及结尾多采用散板的形式，即为自由演奏技法的体现，以求营造出一种虚幻而自由遐想的意境。

二、现代筝曲创作中的“中西合璧”

（一）五线谱记谱法的运用

随着时间的推移，中国传统乐器为了自身发展的需要以及中西方乐器交流的需要，五线谱的运用越来越广泛，古筝也不例外。采用五线谱记谱法在一定程度上讲能够使音的起伏和旋律走向交待的更加清晰，使习筝者在拿到乐谱之后能够迅速捕捉到音乐的情感基调。此外在乐团排练时，五线谱更加方便统一，所以在现代筝曲中，五线谱的运用逐渐增多。不过五线谱记谱法应用于古筝演奏仍有些许不足之处，古筝虽然历经数代人不断革新，但定弦大多采用的是中国传统的五声音阶体系读五线谱还需转成首调唱名法，过程反倒更加繁琐。因此如果想要在以后的筝曲创作中大量运用五线谱记谱，解决首调和固定调之间繁琐的转换至关重要。

（二）创作体裁的多样化

和传统筝曲创作不同的是，现代筝曲创作多借鉴西方各种音乐体裁，逐渐摆脱以往单一的乐曲创作形式。幻想曲、狂想曲、组曲、协奏曲、交响曲等多种体裁，丰富了古筝创作的范围。如《抒情幻想曲》、《幻想曲》、古筝协奏曲《临安遗恨》等，都是古筝创作体裁多样化的体现。

（三）曲式结构的复杂化

中国传统筝曲基本结构都较为单一，随着西方各种音乐曲式在中国的不断深入传播，筝曲创作的曲式结构也有所丰富。如《浏阳河》，结构形式即为：引子+A+B+A的形式，起承转合较为明显,王建民先生所做的《幻想曲》即为由一个音乐主线发展来的复三部曲式。

三、结语

筝，历来有“仁智之器”的美誉，在现代化的今天，中西方文化的碰撞融合也使得筝这一古老的乐器焕发出新的生命力。通过古筝独奏曲《幻想曲》，我们可以窥见到西方元素在现代筝曲创作中的体现。王建民先生通过一些西方的音乐技法，力求为中国传统器乐的发展提供新的开拓空间，为现代民族器乐的音乐风格树立新标杆新风向。我们无法评判中西方音乐文化谁更加优越更加先进、更加符合时代发展的潮流，但是作为一位热爱艺术的人，我们能做到的就是在传承的基础上学习更加先进的文化充实自己，为自己热爱的事业贡献一份力量。

参考文献

［1］俆小茜,《西方“幻想曲”音乐体裁的形成与发展》,载《文艺生活》,2012-01.

［2］邓婷《从筝曲〈幻想曲〉〈林泉〉看现代筝乐中的“新音乐”因素》.

［3］朱敏,《浅谈古筝创作曲目中中西结合的创作特点》,载《黄河之声》,2012年第16期.

［4］赵辉《现代筝曲〈幻想曲〉之探析》.