郭纪明

现如今，如果你在片场看到一位著名导演拿着单反相机拍电影，或是看到偌大的摇臂顶端只架着一部微小的单反相机，请不要嘲笑和惊讶。随着单反相机摄像功能的日臻强大，它的拍摄效果已不输于某些高端专业摄像器材，非专业的视频发烧友更是清一色采用单反相机创作自己的视频作品。如今，作为党教片的拍摄者，更需要熟悉并掌握数码单反相机的拍摄特点，这对丰富拍摄手段、提升拍摄质量和工作效率都会有极大帮助。

● 单反相机的拍摄特点

一部高画质视频作品的拍摄工作，以往必须由专业的摄影机或摄像机来完成，但这些设备不仅价格昂贵，而且体态笨重，操作调试也很复杂。相比之下，数码单反相机不仅价格实惠，而且操作简便，画质也绝不比高端摄像设备逊色。

首先是画质更优异。高品质的画面质量是高清单反的一大杀手锏。十万元左右的索尼、松下、佳能等品牌高清摄像机，由于受到成本和定位的限制，是无法拍摄出高品质画面的。单反则不同，万元左右的单反相机已经能满足以往只有高端摄像器材才能满足的色彩、对比、层次、质感、影调、饱和度及信噪比等要求。这是因为一般的数码单反相机都有大面积感光器件，也就是所谓的全画幅CCD。

其次是拍摄方式更多样。一部好的作品，不仅体现在素材主题上，更体现在表现形式上。单反相机传承了普通相机的各种创作手段，将照相机摄影的普通特性融入到视频拍摄中来，使艺术创作的手法更加丰富。比如景深的控制，可以使画面中的主体在虚实间变换呈现，从而让主题更加突出。

最后是色阶调整更便捷。单反机可以让色彩还原更接近于真彩，使画面颜色更富有现实感。另外，画面宽容度的增加，也使画面的明暗对比范围加大了，因此更富有层次。

单反相机的这些优势，可以为专题片创作提供更多选择和可能。所以，单反相机可以说是电教片创作者天生的好伙伴。

● 单反相机与摄像机的对比

数码相机与摄像机相比有着诸多优势。只有了解和掌握它们的各自特点，才有助于我们在实际拍摄中合理应用，并充分发挥出它们的各自特点。

大画幅感光器件能带来优异的成像效果。相对于摄像机而言，数码单反的传感器要远比摄像机的传感器面积大。感光元件面积越大，画面像素就越高，相同条件下，能记录更多的图像细节，各像素间的干扰小；面积大感光度提高，低照度下的灵敏度就高，信噪比变大。同时，大面积的感光元件还能增强色彩分辨的深度。所以，在相同条件下，感光器件面积越大，成像质量越好。除此之外，传感器尺寸大小将直接影响成像景深的大小，面积越大景深范围越小。优异的景深调控能力，能突出拍摄的主体，增加画面的空间透视感，优化画面效果，这些都是摄像机难以做到的。

独立可更换镜头能提供更精美的画质。对于一般的摄像机而言，自动变焦镜头的变焦范围毕竟有限，并且超过一定范围后画面将产生光学畸变，要保证画面质量，实现一定的特殊效果，必须借助专业的长焦或广角镜头。如果是高清设备，只有电影摄制团队才会使用这样的镜头，一般党教片摄制组是负担不起的。而单反相机镜头可选择的余地远远大于摄像机。比如为提高画质，我们选择一些大口径镜头。若是摄像器材，我们很难办到，但用单反相机，我们只需搭配几只不同焦段的定焦镜头或红圈头就可以达到目的。

二者的操作习惯有很大不同。首先，在取景模式上摄像机多是利用寻像器来选景；单反相机则只能借助液晶监视器来查看拍摄情况，如果在亮度比较高的环境下或是一些特殊的环境里，就有一定的局限性。其次，在曝光控制上，摄像机多数情况下可使用自动光圈，或借助自动光圈进行手动微调；而数码单反则恰恰相反，只能通过调整多重测光模式，才能更大范围地控制画面的曝光效果。再次，现在的单反虽然可以自动聚焦，但是反应的速度往往无法满足拍摄者的需求，特别是拍摄运动物体时，必须采用实时的手动跟焦，单反相机的手动调焦对于拍摄者的手上工夫要求很高。此外，对于单反来说，视频拍摄的可控性也是一大问题，不仅因为其设计不符合摄像设备所必须的人体工程学要求，而且其操作便捷性的不足也会影响拍摄效果。如果条件允许，可以购买一套专业的单反视频拍摄附件，比如手持云台。

● 单反相机的拍摄应用

不同的片种具有不同的镜头特点，需要我们根据这些特点合理应用单反相机的摄录功能，这样才能真正让它成为我们拍片过程中的好帮手。

首先是纪录片的拍摄。跟拍、抓拍、抢拍是纪录片创作的基本拍摄手段，无论是用摄像机拍摄，还是用单反相机创作，都离不开这一基本手法。用数码单反进行运动拍摄时，必须注意速度要均匀、缓慢。这是高清逐行扫描的特点，在运动过快时容易产生闪烁、锯齿、爬行等现象。特别是横移和摇摄时更要注意，这与相机的运算速度有一定的关系。在进行低照度拍摄时，要保证高光有层次、暗部有细节，尽量还原出真实的环境细节和亮度。光圈的选择最好是大光圈、中低感光度，保障拍摄处于正确曝光。对于光线的应用，可以大胆使用侧光或光比度更强烈的光线，以突出主体的质感。对焦方式可以采用陷阱式对焦，即预先设定好焦点，把主体置于相对固定的景深范围内。纪录片不适合摆拍，主体的运动往往带有不确定性，这就要求我们必须实时跟焦。

其次是宣传片的拍摄。宣传片是介乎纪录片和广告片之间的一个片种，既有纪录片的真实性和时效性，又有广告片的艺术审美价值。宣传片对叙事性和情节性要求不高，强调的往往是镜头的整体性和一致性，多数是整组拍摄，用一些连续的、重复的和相关联的视觉元素来表现主题。我们可以用一些景别跨度大、具有视觉冲击力的拍摄方式，让观众的思维活跃起来，减少观众的思维时间，拍摄的画面争取一目了然、印象深刻，以达到宣传目的。用数码单反拍摄此类片子，最大的优势在于能满足延时摄影桥段的拍摄要求，并能呈现出高品质画面色彩。

再次是一般电视节目的拍摄。如果用数码单反相机拍摄一般的电视节目，要注意电视终端和数码相机在色彩和色域还原上的区别。电视机的灰度表现力弱，色彩饱和度低。我们用数码单反拍摄时如果使用静态图片模式进行拍摄，还原在电视机上的效果就会产生暗部层次不足、对比度过大等现象。为了克服这一缺陷，数码单反相机一般都带有视频拍摄菜单，通过改变相应设置参数，对数码单反的色域曲线空间进行压缩调整，就能适应不同的显示终端。

最后是情景短片的拍摄。“微电影”如今也成为党教片比较青睐的一种表现形式，它介于电视和电影之间。用数码单反相机去拍摄时，要注意广角镜头要用小光圈，这样能拍出环境的整体感和较大的景深范围，也有利于运动物体的准确跟焦。如果用中焦距大光圈，可以把焦点区域从背景中分离出来。焦外成像也可以营造出一种朦胧感，增强作品的“故事性”。摄像机的长焦距镜头虽然也有虚化背景的效果，但是往往主体和环境的比例关系被压缩，缺少现实空间的立体感。利用照相机的长时间定格拍摄运动物体，可以拍摄出更具有动感的运动画面；利用增帧或减帧拍摄，可使画面快慢动作的表现更加细腻。短片拍摄光源环境变化较大，要注意曝光量的控制，依据画面需要合理选择光圈。

（作者单位为黑龙江省蚕蜂技术指导总站）