崔晶　杨兵国

镜头的美是千变万化的。运动镜头赋予画面语言独特的节奏美感，表现为对镜头的推、拉、摇、移、跟以及升降等。以摇镜头为例，摄像机定点机位不动，通过镜头的摆动来摄制画面，这是一种通过带给观众视觉变化从而完成心理认知的拍摄手法。摇镜头就好似在模拟人的眼球运动，一定程度上也可以看作是主观镜头，通过“眼中所见”从而“入心”“入脑”。因此，“眼”中“神韵”至关重要。

由辽宁省铁岭市拍摄的获奖专题片《小康路上的带头人》（以下简称《小康》），讲述的是银川区龙山乡七里村村党委书记王革新尽心竭力让一个落后负债村华丽变身为全国小康村的动人故事。片中镜头真实淳朴、形神兼备，尤以摇镜头的设计处理别有一番特色。

摇中取“景”：宽幅全景式扫视，以人的落脚点为定点，将周围环境“尽收眼底”。摇镜头这样做的作用有两个：一个是交代出环境信息、背景信息，为叙事做好铺垫准备；另一个是代替观众置身其中，营造一种亲身体验的真实感。可见，摇镜头对景物的展示更宽广也更饱满。景色镜头在专题片中常常被借以转场做空镜头使用，其本身就有对叙事逻辑承前启后的作用；而若用摇镜头进行展示，其意蕴和韵味的表达则会更加丰厚。比如，《小康》一片开头便“出手不凡”，用俯角航拍的方式从左到右、从前到后将七里村富裕后的新村新貌“摇动”出来，使林立的高楼、整齐的村道、绚丽的花草顺次呈现。镜头找到了一块刻有“七兴幸福广场”的石碑，顺着开阔的广场又从石碑摇移到随风飞舞的国旗。这些画面展示的都是全村巨大变化的缩影，片子的主题也自然而然地被引带出来。

摇中择“物”：“以物起”“以物落”，摇镜头的起幅和落幅可以是完全不同的物体，也可以是同一物体的不同部分。聚焦为物体的摇镜头在设计“摇摆”的动作上一般会着重考虑两方面要素：一是摇镜头的方向，分为水平横摇和垂直竖摇，这主要取决于客观物体的性状特点。二是摇镜头的速度，一般不会选择用较快的摇动速度，否则就失去了摇镜头给观众留有思考余地的意义。就仿佛人的肉眼在观察事物一样，从左到右，自上而下，镜头带领观众在认知事物的同时完成了对主题的思考。细心的观众会在《小康》一片中看到这样的镜头：当画面切入新建成的高层小区，带给如同置身其中一样的感觉，此时镜头从高楼底部起幅顺着高楼向上摇至高楼顶部落幅，再从庭院里娇艳盛开的花丛开始摇移到整洁平坦的柏油村路，观众随着镜头中景别的连续变化切身感受到了这个后来居上的小康村的新变化。

摇中品“人”：除了景物，摇镜头还会聚焦到片中的人物身上，这样不仅会交代出自然环境、事物之间的距离和关系，还可以交代出片子主题的内在逻辑关系。摇镜头从人到物或者从物到人之间的摇移，会进一步推动叙事逻辑的发展，将片子要讲述的内容有逻辑地表达出来。有了人物的“加盟”，摇镜头的表现力更加生动灵活，观众观看起来也会感觉更加亲切自然。《小康》一片在摇镜头中呈现了这样的画面：从成熟的结在瓜秧上硕大的瓜果到瓜秧旁农户脸上开心的笑脸；从正在播放节目的液晶电视到乐呵呵坐在床上看电视的老人……摇摆的镜头牵引出了人与事物之间的逻辑关系，事物是幸福生活的象征，人物是幸福生活的享用者。人物倍感幸福的情感表现正是片子主题所要完成的表达，体现出主人公带领小山村发生历史巨变的价值。

镜头就是观众的“眼”。只有“眼”中之物神采飞扬，片子的“心”才会深刻内敛，才会与观众形成最真挚的情感对话。