安 欣 （北京电影学院 表演学院 100000）

浅谈斯氏体系与艺术实践

安 欣 （北京电影学院 表演学院 100000）

演员的创造需要有态度和思想性，斯氏体系对表演创作、艺术实践有重要影响，从1935年至今，中国表演艺术家对斯氏体系的认识与理解不断进步，斯氏体系如何运用到艺术实践中是一个值得探究的问题。

斯氏体系；表演创作；艺术实践

中国戏剧以斯氏体系创作原理来指导艺术实践，师从左翼剧联领导下的上海业余剧人协会在1935年排演易卜生的《娜拉》开始的。在此一年前，左翼剧联就根据国内形势的新变化做出了重要决定——今后的戏剧演出在完成宣传鼓动任务的同时，还要注重提高艺术质量，学习艺术技巧，发展剧场艺术，以扩大戏剧在社会民众中的影响。著名演员赵丹也是在排演《娜拉》时，从导演章泯那里第一次听到了斯坦尼斯拉夫斯基的名字，懂得了“内心独白”“潜台词”等表演专业术语的含义。演员的立场和他的思想情感才是决定一个人物的关键所在。从这一意义上讲，演员的创造，必须要有态度，才有思想性。章泯导演对斯坦尼斯拉夫斯基体系的理解影响了赵丹今后的表演创作，并使他受用终身。

1938年，《戏剧新闻》上刊登了令人瞩目的一篇文章——《斯氏的演员训练方法》。这是自1916年以来首次由中国的表演教师用我们自己的民族语言所概述的较为完全的斯氏体系训练内容及训练目的的说明，作者是刚刚从国外留学回来的金韵之。金韵之在此说明，斯氏体系演员训练方法的目的表述起来较为复杂、抽象，大意是要用意识来控制下意识。……