金世超 （大连民族大学文法学院 116600）

都梁创作的影视化手法及两个经典人物形象

金世超 （大连民族大学文法学院 116600）

近年来，IP电影电视剧在我国十分红火，层出不穷。都梁小说作品在新世纪IP电视剧市场上则有着很重的分量，不论是其创作中对影视艺术手法的借鉴运用，其笔下经典人物形象的塑造，还是其作品题材的历史性，都远比其他诸多热门IP通俗小说更具有深刻性，更具意义，也令其创作在新世纪当代文学作品中成为独具风格的一种存在。

都梁作品创作；影视化手法；经典人物形象

一 影视化的创作手法

所谓IP就是Intellectual Property，即知识产权。IP影视剧并非一个新鲜事物，其实早有先例，早年的《青春之歌》《野火春风斗古城》《红高粱》等，均可称作IP作品，只是近年来IP影视的概念才被大众熟知。伴随着IP影视剧的火热，文学作品的影视化也成为了学界需要关注的研究方向。“文学的影视化有两层含义，从外部来看，是指文学作品被改编为影视作品或是由影视剧本改编成小说；从文学文本来看，小说的题材、结构、语言、写作技巧等借鉴利用了影视艺术的表现手法。”1

都梁的《亮剑》《血色浪漫》《狼烟北平》《荣宝斋》四部小说均被拍摄成为电视剧，并有着不错的收视率，这种成功离不开其文本创作时所运用到的一些影视化手法。

1.第三人称内聚焦的全知视角

通常，能够衍生为IP影视的文学作品在文本上都具有较高的影视化特征，都梁也不例外，都梁的创作均以第三人称内聚焦的全知视角进行叙述，故事展开依赖第三人称叙述，在展开过程中充分利用人物的视角来观察、感觉和描述，注重情节，充分利用俯视角的便利叙述出时代的氛围和变迁，并在叙述中自然的刻画各个主人公的形象。……