汉字有四万八千余个，而结字的方法仅有84种。足见这八十四法何等重要了。

汉字本身便是美的。汉字的结构在它诞生及其以后几千年的使用过程中不断完善，形成了自己仪态端方又不乏感情的独特面貌。我们在学写和写好汉字的过程中首先要发现的便是汉字的固有美。《八十四法》可称是入门的向导。

《八十四法》乃学书人必读，然又绝不是桎梏。它在你入门之后、成功之后，会支持你去创造。它教你认识汉字美却绝不限制你审美的自由。至于它帮你省去多少弯路，实践后便会晓得。

《八十四法》有个性，“浅释”也有个性，正面阐释与侧面阐释相结合，并针对现代人的学习特点，开门见山，言简意赅。多角度、多层面的解释会让读者大快朵颐，这就是我们对读者的引导，相信我们会取得共识的。

一、天覆：宇、宫

天覆者，凡画皆冒于其下。例：“宇”“宙”“官”“宫”。这是《八十四法》中“天覆”条的内容。实行起来，我们就要按此原则处理带“宝盖”的字。至于有无例外，可暂时不予考虑。比如写字的人流传着一句话：“欲要家字好，就得宝盖小。”这不就是唱反调了吗?于是我们得出结论，大也行，小也行，那就不对了，因为那样理解，法就不存在了。我们认为作为法则，也只能适应大多数情况，不能要求它无所不包，那是求全责备。

另外，在“天覆”这个大前提下，“于”“由”“吕”各个不同，各有其形，各有其特点，还要灵活，因字制宜才行。

二、地载：上、呈

地载者，有画皆托于其上。“直”“且”“至”“里”等字便是。我们怎样理解它呢？换句话说，“地载”的字的共同特点是什么呢？凡是末笔是长横，又居于全字之下方，皆可以大地视之。书写时要有气魄、胸怀，挺而向上。否则，全字结构坍塌，或危若累卵，或力不从心，都远离了“地载”之意。

三、让左：郡、動

让左者，左昂右。“助”“幼”“即”“却”等字便是。从这条起开始涉及“左右结构”。因为汉字造字过程中形声字较多，故左右结构也多，要注意并要给予统一考虑才行。这条讲的只是左右关系中的一方面，即高低问题。谁高谁低，回答是左边高右边低。这部分字一般，左为主，笔画多，体积大；右为辅，多是偏旁部首，笔画少、体积小，故处于从属地位，因名之为让左。

四、让右：清、神

让右者，右伸左缩。“晴”“流”“绩”“收”等字可做证。其道理与“让左”相同，只不过主从地位颠倒，如今是右半为主，左半为辅了。故左逊让，右伸张。当然，其意义还在谁高谁低上。

五、分疆：維、雖

分疆者，左右宜均。如“體”“輔”“願”“順”等字便是。分疆，顾名思义是划地而治，各不相让。这里的“均”字有两义：一是如前两条“让左”“让右”所指，是高低宜均；二是前面没涉及的，宽窄宜均。如此才是平分秋色、名副其实的分疆。分疆者所言不过是比例问题。书写时不可离异，还应携手才是。

六、三匀：謝、卿

三匀者，中间务正，左右要有拱揖之状。“謝”“樹”“街”“術”等字就是要求写出这个特点。“三匀”条涉及的是“左中右结构”的字，而且又是“左”“中”“右”三部分体势比较均匀，笔画、体积相当。凡满足这些条件者，书写时中间要写得正。因为它如同一家之长，平正公允才能联系左右。“左”与“右”即是左膀右臂，自然要呼应。古人见面打招呼，一打拱，一作揖，表达感情，传达思想尽在不言之中了。此一比方恰如其分。书写时怎样才能写出拱揖之状呢？那就要写左时想右，写右时顾左。如是则笔形虽断而意连矣。

七、二段：雲、盖

二段者，上下平分，微加增减。如“表”“雲”“需”“留”等字便是。“二段”讲的是“上下结构”，此处所言平分，是纵向的，并不含左右横向之意。增减也专指纵向的，或长一点，或短一点。上下两半以横向中线为界进出。

八、三停：尋、暑

三停者，要分为三截，间要停匀。如“章”“意”“素”“累”等字便是。前面讲的“三匀”是横向排列，这里的“三停”是纵向排列。“三停”是纵向的“三一三十一”。排列自上而下，要在均匀。

九、上占地步：罪、雲

上占地步者，上宽下窄，上边笔画宜轻，下边笔画宜重。如“雷”“雪”“普”“昔”等字便是。此条所言仍是上下结构，与“二段”有何关系呢？我们说凡“上占地步”者，首先属于“二段”，其次它还须是上边体式较宽、下边体式较窄的“二段”才能满足条件。这样我们在书写时便有轮廓可循。仅此还不够，这里又提出了用笔轻重的问题。因为上宽下窄造成了不平衡，故以上轻下重去补偿。我们不能不说，这确实是经验之谈。

十、下占地步：忘、孟

下占地步者，上窄下宽，上边笔画宜重，下边的笔画宜轻。“衆”“界”“要”“禹”等字便是。此条与上条相互补充。

十一、左占地步：則、敢

左占地步者，左边大而笔画细，右边小而笔画粗。如“數”“敬”“劉”“對”等字便是。

所谓大者，既高且宽，但主要指宽。这类字右边一般是偏旁部首，故其字重心在左，它们在横向上占有明显的优势。

十二、右占地步：持、接

右占地步者，要右边宽而笔画瘦，左边窄而笔画肥。如“持”“接”“腾”“施”“故”“地”等字即是。

这条与上条意思是相同的，只不过字的重心右移了。左半变成偏旁了，右半居于主导地位，故右半占了地步。但同时指出“占地步”者笔画细，这显然也是从另外角度去取得平衡。

十三、左右占地步：仰

左右占地步者，乃“左中右结构”。左右都要瘦而长，中间要肥而短。如“弼”“辩”“衍”“仰”等字即是。

这是左中右结构中的一种特殊情况，我们主张首先满足“三匀”的条件，即中间务正，左右有拱揖之状。其次再来满足中间肥短、两旁瘦长的条件。

十四、上下占地步：靈

上下占地步者，系指上中下结构，上下要宽而扁，中间要窄而短。如“蠢”“鶯”“鬻”“叢”等字即是。

我们对上中下结构的字，要发展，纵向的空间已有限制，否则长过头便失去了美的意义。唯一可发展的便是横向空间，因而占地步者就要在左右横向处“讨生活”。写得宽一些，自然就突出些，再加上其中间逊让，上下就更突出了。