从欧化语言到民族诗性语言的成熟
——中国现代跨文化改编剧的语言嬗变

胡斌

(南通大学 文学院，江苏 南通 226019)

[摘要]将外国文学作品改编为本国作品的跨文化改编是中国现代戏剧史上的一种重要现象。五四时期的改编剧普遍呈现出“文白杂揉”的形态，受直译西文的影响，语言上表现出明显的“欧化”趋向。此后，一些剧作家尝试在改编细节上作斟酌，彰显出汉语言的独特魅力。20世纪40年代前后，沿袭了中国抒情诗传统的民族诗性语言开始在改编剧中趋向成熟，标志着民族戏剧语言已经形成。现代跨文化改编剧的语言发展历经了从“欧化”语言到民族诗性语言的嬗变过程，反映了现代戏剧家在将西方戏剧民族化方面的不懈探索。

[关键词]跨文化改编剧；“欧化”语言；民族诗性语言

[中图分类号]I045；I207.3[文献标志码]A

[收稿日期]2015-10-08

[作者简介]王慧(1974-)，女，山东临沂人，副研究员，博士，从事《红楼梦》以及近现代小说与戏剧研究。

1907年春柳社在东京公演的《黑奴吁天录》标志中国现代戏剧序幕的开启，自此，中国话剧舞台就未中断过对外国戏剧的搬演。现代戏剧家热衷于改编外国戏剧(或小说)，洪深、田汉、曹禺、李健吾等戏剧家不仅擅长此道，还贡献出如《少奶奶的扇子》《复活》《财狂》《阿史那》等经典改编剧目。将外国文学作品改编为本国作品，避不开异域文化和民族文化之间的转换问题，我们将这种改编称之为跨文化改编。跨文化改编是戏剧史上的一种重要现象，跨文化改编剧在中国现代戏剧创作中占有不小的分量。……