刘成文

（广东培正学院 广东 广州 510830）

任何一个社会，都会诞生传奇式的人物，尤其是在激烈的竞争环境之下，出身越是低下的个人，其所获得的成功就更加具有传奇色彩。电影作为社会媒介的一种，也是影响力最大的一种个人和社会影像书写方式，用电影的形式来展现个人成功历程的电影，即可称之为传记式电影。

传记电影能否获得观众和社会的认可，题材和内容的选择是决定性因素。对于电影作者来说，如何将人物传记拍得精彩好看，至关重要。严格来说，“故事”的生产与消费之间，关系是互动共生的[1]。

人天生就具有窥私癖，在对别人隐私的窥探中获得自我的快感，尤其是对社会名人和成功人士隐私的窥探。所以电影创作者在创作的时候，尽量会突出表现人物的传奇色彩，再将这种传奇色彩和神秘性加以扩大，加入一些隐私性的具有感染力的事件，就构成了一部完整的具有可读性和可视性的电影。为了能够最大限度地吸引观众，导演往往会在其中加入一些故事性或者娱乐性更强的元素，让人物显得更加丰满。

一、人物的选择

上世纪的香港是个不断创造奇迹的地方，几乎每个行业都能够诞生很多具有传奇性色彩的人物，他们成功的模式和原因各不相同，这就决定了出身和成就之间的差异越大，越能够成为传记电影的主角。《雷洛传》中的雷洛，原本是一个底层家庭出身的苦孩子，在那个特殊的年代，最终成长为香港警界呼风唤雨的人物，中间经历了无数的波折和沉浮；《跛豪》中的跛豪，最初是从内地逃荒过来的苦力工人，最终却成长为香港白粉“四大家族”中最有势力的人物；《四大探长》中的无头等人，也是从基层做起来的，成为香港警界的权势人物。人物出身越低，则奋斗过程中的艰难遭遇就越多，这就使得其本人越发具有传奇色彩。

二、纪实性和虚构性相结合

人物传记讲究纪实性，采用纪实的手法来记录和描述主人公的人生经历；电影故事则主要是虚构性，采用虚构的情节和故事来展现一种理念和意识。人物传记电影一定程度上是两者之间的相互渗透和相互结合，在宏观层面上采用纪实的手法，而在某些细节上采用虚构的情节来突出强化主人公的传奇色彩。例如《雷洛传》中，雷洛的故事基本是根据原来某位香港高级警务人员的个人经历编写的，总体上看是符合该警官本人的人生发展轨迹的，但是在例如“恋人家着火”“剧场打斗”“倒茶认错”等具体情节上，连原型人物对此都没有任何记忆。导演后来谈起这部电影，也承认这些情节有些是虚构出来的，其目的是为了增加“雷洛”的传奇色彩，用上述情节来增强电影的故事性，以此来吸引观众。再如《四大探长》中，四位主角人物也是有原型的，是真实存在的，他们在警察队伍中的升迁轨迹基本上都是写实的，但是他们内部之间的恩怨，除了当事人之外，其他人是不可能知道的，而且时过境迁，也没办法加以证实。这种纪实性和虚构性的结合，既确保了传记电影的真实性，不脱离真实存在，又确保了电影具有故事性。

三、情节的选择

人物传记电影是以人物本身的经历为主要线索，向观众展示个体一生的人生轨迹。但是，人物传记电影并不是纪录片，构成该片最大价值的部分还是在于其形象的艺术构思和吸引观众的情节。情节的组合，构成的完整的故事，才是吸引观众的最大原因。人的一生，所经历的事情非常多，各种可以想象到的酸甜苦辣都会有，如何在一部只有120分钟左右的电影充分、精彩地展示人物一生的命运，就需要创作者对所有的故事进行取舍，选择一些精彩的、能够构成有吸引力的故事情节，通过故事的构成，来侧面或者正面反应人物的性格和魅力。《雷洛传》中，雷洛是个非常具有传奇色彩的人物，他一手主宰了香港警察的贪污帝国，通过制定脏钱的分配规则，成为了香港警界的实际控制人。这个人物应该是非常复杂的，仅就制定贪污欠款分配规则这一项来说，中间就会涉及到非常多具体的人和矛盾，但是导演并没有把电影书写的笔墨着重于表现他如何处理这些矛盾，仅仅用两个镜头就解决了，非常简单。第一个场景是在高级警官会议上，雷洛提出自己的分配意见，得到了在座的高级警官们的一致同意；第二个场景是在香港各大白粉和赌场老大的会议上，他宣布交钱的新制度，并制定“猪油仔”（吴孟达饰）作为自己的代理人。把整个复杂的过程浓缩为如此简单的情节，却并不影响整个电影的故事性，也没有影响到对主要人物的性格描述。

四、结语

香港的人物传记电影作为一种类型电影，在香港电影殿堂中是占有一席之地的，也有过闪光点。它通过对人的描述，向公众展示了香港社会几十年的政治、经济和文化变迁，从这个方面来看，它又是香港社会发展史的纪录片。在香港电影时空中，它像一颗流星，闪过亮眼的光芒，然后很快又消失掉，只留下一点对那个时代的回忆。

[1]李道新.中国电影史研究专题II[M].北京：北京大学出版社，2010.41.