采访、整理/程瑶

专访《灰姑娘》服装设计师桑迪·鲍威尔“为坏人设计服装最有趣，为好人设计服装最难”

采访、整理/程瑶

年初的《灰姑娘》在北美连续斩获多周票房冠军，同时也在中国大陆获得4.49亿人民币的骄人票房成绩。虽然影片早已下线，但那些美到令人窒息的的服装却不曾被人忘记，尤其是灰姑娘的那套蓝裙子更是为人所称道。

桑迪·鲍威尔正是那些服装的设计者。凯特·温斯莱特曾经这样描述她，“将优雅、放纵和狂妄融为一体，穿上这样的服装，我瞬间融入了角色！”

对细节的极致追求，让桑迪成为了各大电影颁奖典礼服装设计奖的常客，曾十次提名奥斯卡最佳服装设计并三次获奖。她不但是马丁·斯科塞斯（《纽约黑帮》、《飞行者》、《无间行者》、《禁闭岛》、《雨果》、《华尔街之狼》）的御用服装设计师，，也是英伦风电影（《恋爱中的莎士比亚》、《年轻的维多利亚》、《另一个波林家的女孩》）的权威专家。多年服装设计的经验,让桑迪对这项工作有着独到的见解,“电影服装设计师的工作，就是让电影中的角色看上去真实可信，同时帮助演员去塑造角色。”

从顶级设计学院退学

桑迪在位于伦敦南部的布里克斯顿长大，浸润在印度社区建筑跳跃的色彩和各种各样的布料商店之中。在孩提时代就跟母亲学会了缝纫，她儿时的乐趣就是为自己的洋娃娃缝制漂亮的衣服。14岁那年，桑迪在剧院看了一出由舞蹈家琳赛·肯普主演的叫做《花朵》的先锋艺术芭蕾舞剧，就更深地迷恋上了服装设计，并决定长大以后要做一名服装设计师。她如愿以偿地考上了世界性的设计学府——圣马丁艺术学院，也是在那里，她第一次遇到了启蒙她学习舞台设计的琳赛·肯普，她报名了琳赛开办的舞蹈课程，并得到了一次和琳赛共进下午茶的机会。暑假结束以后，桑迪没有回到圣马丁继续她的学业，而是跟随琳赛前往时尚之都米兰，为琳赛筹备的、由舞蹈家尼金斯基出演的舞剧进行服装设计工作。

在剧院工作了四五年以后，桑迪决定进入电影圈。她邀请德里克·贾曼（《华丽的咏叹》、《爱德华二世》等片的导演）来看自己担任服装设计的舞台剧，而贾曼建议她先去尝试流行音乐MV。一年后，贾曼拍摄电影《卡拉瓦乔》，桑迪如愿得到了自己第一份电影服装设计师的工作。《卡拉瓦乔》斩获当年柏林电影节银熊奖，并成为当年英国最卖座电影。桑迪一下子成为炙手可热的服装设计师，之后的《恋爱中的莎士比亚》更是为她夺得了人生中的第一座奥斯卡小金人。

成为马丁·斯科塞斯的御用

2002年，桑迪和电影大师马丁·斯科塞斯相遇，一起合作了老马向商业电影转型的《纽约黑帮》。“我喜欢马蒂（Marty, 对于Martin的昵称，也是桑迪对于老马的爱称）对于每一个角色着装的重视程度。每次演员试装的时候他都会亲手感触服装的材质。每次和他合作我都能学到新的东西。他的每一部电影都有各自的难度，不过最具挑战性的还是《纽约黑帮》，因为本身题材的尖锐性，同时又是我们第一次合作。”《纽约黑帮》的故事发生在1860年代，桑迪对那个时代的定义是“充满男性味道的时代”，所以她有意地为丹尼尔·戴·刘易斯的角色设计了长礼帽，加细了裤腿、并加长了鞋子的长度，来突出刘易斯的高度和纤细的身材。

虽然《纽约黑帮》让老马在商业尝试上败北，但却没有影响电影界对于桑迪的褒赞，本片获得了包括奥斯卡在内的多项国际大奖的最佳服装设计提名。之后，二人又合作了《飞行者》。该片的难度在于桑迪要制作大量的年代戏服装，同时又要迎合复杂的灯光设计。老马希望在拍摄20年代戏份的时候，用那个时代电影的配色风格，因此，在机器上面测试颜色变成了一个困难。桑迪需要把凯特·布兰切特饰演的凯瑟琳·赫本的帅气、格温·斯蒂凡尼饰演的珍·哈露的性感、凯特·贝金赛尔饰演的阿瓦·加德纳的优雅统统表现出来，既要符合几位演员的气质，又要符合她们饰演的这几位经典时代的老电影明星的性格和特质。丝绸面料、皮毛披肩、各式珠宝配饰组成了几百件华美的服装，再现了好莱坞黑白电影时代的昌盛繁荣，《飞行者》毫无争议地为桑迪捧回了她人生中的第二座小金人。桑迪一跃成为了老马御用的服装设计师，也成为了当今电影服装设计界最权威的艺术家之一。

将英伦风刮向世界

然而，桑迪并没有止步于和老马合作，偶尔回归本国文化的她也为一些英国年代电影担任服装设计。其中，《年轻的维多利亚》应该属于桑迪英伦电影的代表作，其中对于维多利亚女王诸多华服的还原，让这部电影充满了观赏性。为了充分还原女王的服装，桑迪参考了很多维多利亚女王的肖像画，又查阅了大量来自于那个时期的绘画和摄影。但是，为了让影片和现代观众产生共鸣，桑迪同时参考了很多当代的视觉资料和时装摄影。她还特地去了维多利亚女王曾经居住的肯辛顿宫进行采风，那里有一个关于维多利亚女王着装的档案馆，完好地保存了许多维多利亚女王曾经穿过的服装。耗时最长的一套服装是维多利亚女王继位大典的礼服: 桑迪和她的团队购买了一种由金属线织成的布料，将其晕染为近似金线织成的布料，再缝制礼服。而礼服的所有极为复杂的刺绣都是手工缝制和绘画上去的。对于维多利亚时代的精准还原，《年轻的维多利亚》让桑迪捧回了人生中的第三座小金人。

桑迪·鲍威尔谈《灰姑娘》

“整件舞会礼服由约247米布料制成，镶嵌了超过10000颗施华洛世奇水晶，可以说是华贵至极。”

《电影》：《灰姑娘》的童话已经家喻户晓。在服装设计上，是如何做到突破的？

桑迪: 我不希望灰姑娘真的像故事中描写的那样穿着破布。我希望她出场时穿着一件漂亮的裙子，随着故事的发展，她的裙子褪色、变得破旧。我把十六世纪至十九世纪的所有相关服装都调研了一遍，发现十九世纪四十年代的风格最符合故事中的设定。

《电影》：在那个精彩的舞会段落，我们看到一些非常美丽的礼服，这场戏的设计灵感来源于什么？

桑迪：对于全片最重要的舞会，我看了很多华丽的老电影，比如《豹》、《驴皮公主》等等。我希望舞会上的服装异彩纷呈，可以来自不同时代和不同文化，因为参加舞会的人来自各个阶层和国家。所以整个舞会的服装要让人觉得有种颜色大爆炸的感觉。为了让整个舞会看上去像个国际聚会，我们从中国、日本、印度、俄罗斯这些国家的礼服中汲取灵感。为了让整个舞会变得抢眼、闪耀，我特意加强了一些服装的设计，来凸显有的人是盛装打扮来闪耀全场的。舞会的整场戏一共有450余位群众演员参加演出，每一套服装都是经过精心设计的。

《电影》：灰姑娘的舞会礼服是整部电影的一个符号，听说你花了一年去设计，能谈谈其中的过程么？

桑迪：其实整个制作过程没有一年，但是我的确花了一年去考虑要怎么做这件裙子。当然，制作这条裙子我承受了很大的压力，因为一旦做不好，很可能会受到评论的口诛笔伐。我参考了每一个时期的舞会礼服的样式，而不是仅仅局限于灰姑娘这个故事设定的19世纪。我同时也在各个时期的肖像画、和1940年代至今的时装摄影中寻找灵感。之后我开始尝试不同的面料和颜色，以确定什么材质才是我要的那种“对”的感觉。然后我们做了一个样本，包括裙子和紧身衣，来确定怎样才能让莉莉（莉莉·詹姆斯，片中饰演灰姑娘）穿得更加舒服和漂亮。

最重要的是，舞会上的几百套服装都不能盖过灰姑娘那套礼服的风采——灰姑娘必须看上去风华绝代，但同时简单大方。她不但要穿着这套礼服跳舞、还要跑下台阶，所以礼服的观赏性和功能性必须相得益彰。因此，我们在礼服的结构上下了很大的功夫，让它看上去既华贵大方、又能让灰姑娘保持很好的平衡。整套礼服其实并不沉重，虽然有七层衬裙，因为它很好地利用人的身体结构转移了重量，并且支撑礼服的底座可以让人活动起来非常灵巧。在设计礼服的整体造型上面，我特意设计了蝴蝶的点缀来作为裙子的装饰，让整个礼服看起来既出众、又不浮夸。整件舞会礼服由约247米布料制成，镶嵌了超过10000颗施华洛世奇水晶，可以说是华贵至极。

《电影》：灰姑娘的婚纱也是一件令人窒息的美丽华服，你的设计灵感来源于什么？

桑迪：婚纱的挑战在于，必须和舞会礼服完全不同，但是一样出众，同时还必须和舞会礼服保持调性上的一致。我的设想是婚纱不能和舞会礼服的形状相同，因为我不想用一种造型配上不同颜色，就成为了另一件服装。我希望区别于舞会礼服19世纪中期的设计风格，所以决定要用19世纪晚期的服装轮廓来规划这件服装的整体。我不希望这件婚纱仅仅是白色，而是有一些颜色在上面，我对于舞会礼服初始的设想是花朵，但是后来我改变了主意，用了蝴蝶。所以在设计婚纱的时候，我将花朵的想法移植了过来，参考了1950年代的手工涂绘的喇叭裙和连衣裙，将花朵人工绘制在了灰姑娘的婚纱上。

《电影》：你曾经提到过“为坏人设计服装是最有趣的事情，而为好人设计服装确是最难的”，能不能谈谈为什么这么说?

桑迪：好人很难去装扮，因为你不想让观众觉得他们看上去平淡无奇，因为你无法在他们的服装设计上进行任何夸张来表现他们的反派性。所以，如何将好人身上的品质和善良结合、突出、又不显得老套才是最大的难度。那么设计反派服装有趣的地方在于，你经常需要将他们的服装进行过度地修饰以达到夸张的效果，让他们或者看上去非常优雅突出、又或者荒谬至极，而两者都会给我带来极大的乐趣。而在好人和坏人的设计间转换则是一件非常有趣的事情。比如，我给灰姑娘的两个“姐姐”设计的风格就是“姐妹会女孩”，主要的色调就是1950年代流行的黄色和粉色，她们并不是真的长得很丑，他们外表美丽，但是内心空虚又丑陋。而对于凯特·温斯莱特饰演的继母，我希望给予她的风格是上世纪四十年代黑色电影中的女明星的风格，比如琼·克劳馥。

关于桑迪·鲍威尔你应该知道的几件事

偶像：桑迪喜欢那些老派的电影服装设计师，比如阿德里安·格林·伯格（《绿野仙踪》、《歌舞大王齐格飞》）、伊迪斯·海德（《罗马假日》、《捉贼记》）。影响她最深的则是卢奇诺·维斯康蒂（《豹》、《魂断威尼斯》）的御用服装设计师皮埃罗·托西。

爱好：看电影！当然，还有旅行、参观画展和博物馆。下一部作品：由托尼·海因斯导演执导、凯特·布兰切特和鲁尼·玛拉主演的《卡萝尔》。

给年轻服装设计师的建议：学习如何缝纫和制作服装，理解如何去设计服装的结构。同时，要擅于和导演、演员进行沟通。

《电影》：你当时是如何想到要在为仙女设计一件会发光的裙子？制作这件裙子最大的困难是什么？

桑迪：当时我觉得给仙女设计一件“带有魔法效果”的服装特别合适，因为她本身就会施展魔法。当然，这个想法的实现经历了很多困难，我把胸衣的部分、撑裙的结构都做好了，但是电线和灯泡一天没有设计好，就一天不能将整件衣服缝制在一起。设计灯泡和电线的工程师需要将几条装上灯泡的电线连上电池，然后把电池缝在裙子下面，而每条电线都需要和电池连接才能保证灯泡发亮。而工程师需要用电脑来操控整个装置，但是必须要事先让海伦娜（海伦娜·伯翰·卡特饰演仙女）穿上这件裙子，工程师才能进行有效操作，因为整件裙子上面有400多个灯泡。