吕燕

摘要：在中国，小城镇是一个特定的地域空间。这些介于都市和乡村之间的小城镇，呈现出传统与现代、新与旧、城与乡等共存互渗的文化品格。以小城镇为主要故事背景和叙事空间的小城镇电影，不仅丰富了中国电影的表达对象，还开拓了新的电影表现空间。不过，虽然小城镇电影对当代中国电影的贡献有目共睹，但在当前影视产业越来越显示其奇观化、商业化特征之际，小城镇电影的创作和发展现状却显得日益艰难。

关键词：当代电影;小城镇电影;发展现状;营销策略

在中国，与高度发达的大都市和偏僻落后的乡村相比，小城镇是一个特定的地域空间。在20世纪90年代之前，这些介于都市与乡村之间的小城镇，一直处在边缘化的地理文化处境当中，在乡村和城市被赋予主流的文化意义之时，其自身的意义却被忽略和遮蔽了。也正因为这样的原因，我们可以发现，在解放后至80年代末这一段时间内，中国大陆电影中除了40年代费穆导演的《小城之春》、50年代水华导演的《林家铺子》、60年代谢铁骊导演的《早春二月》、80年代谢晋导演的《芙蓉镇》、凌子风导演的《边城》等寥寥几部可被记起的作品外，以小城镇为主要故事背景和叙事空间的小城镇电影似乎已被我们忽略和淡忘了。

而从20世纪90年代开始，这种小城镇电影话语缺失的现象开始有所改变，中国开始涌现出不少优秀的小城镇电影，比较著名的有章明的《巫山云雨》、《秘语十七小时……