李智贤

2015年2月19日凌晨，中央电视台以“共筑中国梦，家和万事兴”为主题的春节联欢晚会圆满落下帷幕。从1983年到2015年，中央电视台直播的春节联欢晚会已经举办了三十几年了。新世纪以来，由于春晚过于商业化而不断遭到观众的“骂声”。2015年，无论是在节目内容还是舞台设计等方面，央视羊年春晚为观众呈现了全新的视听盛宴。

一、“春晚”仪式性表征

美国社会学家贝格森将仪式行为划分为微型、中型、大型三个层次。在贝格森看来，大型仪式是需要与日常生活区别开来的集体的庆典仪式，其特点是非常正式，完全从日常生活中独立出来（通过在特定的时间和地点举行等方式），并由一个社会共同体的集体参与。根据贝格森的理论观点，“春晚”则是典型的大型仪式。[1]

首先，春晚具有特定的时间播出。从1983年中央电视台直播春晚至今，每年都是除夕夜晚上8点准时与国人见面，在特殊的时间，特殊的日子里，全国人民乃至全球华人屏息驻足观看春节联欢晚会。

其次，春晚具有特定的空间演出。无论是1983年只有600平方米的演播大厅，还是从1998年到2014年一直沿用至今的一号演播大厅，都能够容纳足够的演员和观众。在相对固定的演播大厅重复使用，也是仪式性一大表现。

第三，春晚具有特殊的举办团队。从某种意义上讲春晚被赋予“国家春晚”的烙印，2014年春晚提升为“国家项目”，这更加明确了央视春晚的性质，大大提升了春晚的地位。它就像2008年奥运会开幕式一样，承担着展示中国形象，弘扬中华优秀文化传统，打造中国文化“软实力”的责任。

第四，春晚节目内容的仪式性表达。在2015年春晚中，零点钟声响起全球华人拜大年的贺岁短片中，“当我们看到航母甲板上威武的海军将士，自豪之前便油然而生……”这是一位观众发来的互动留言。确实如此，弘扬社会主旋律，增强民族自豪感，增强凝聚社会力量是春晚仪式的主要任务。

就这样本应属于寓教于乐的春节联欢晚会，潜移默化的赋予了太多的仪式性和神圣性。2015年春晚虽然没能逃脱仪式性的“牢笼”，但是哈文总导演最大化地将春晚核心定位到“联欢”，力求与全民在除夕之夜与全民“联欢”过大年。这一改进在今年春晚中卓有成效，并得到广大观众的认可与肯定。

二、“羊年”春晚的创新之处

（一）节目内容的创新

在春晚中，如果没有精彩的节目内容为依托，即使有升降的舞台、梦幻的灯光、炫酷的LED大屏来吸引观众的眼球，也无法满足观众的审美需求。央视春晚总导演哈文遵循着“好节目才是硬道理”这一理念，寻找“新看点”。2015年“春晚”的节目内容精彩纷呈，亮点不断，博得了观众阵阵喝彩。

1.好人好事，传递正能量

“低俗媚俗的节目不用、思想境界，格调不高的节目不用、有污点和道德瑕疵的演员不用”，央视羊年春晚的这条准则，着实让观众收获了营养更为丰富的“心灵鸡汤”。2015年“春晚”通过歌曲、小品的形式将发生在我们身边的好人、好事一一呈现在观众面前。《车站奇遇》即表现了空巢老人期盼与儿女团聚的急迫之情，也展现了无论是双鬓白发的老人还是刚刚上岗的青年人，都有一份乐于助人的热情；《一定找到你》中郭冬临依旧是一个“爱管闲事”的老好人；《社区民警于三快》中孙涛制演的民警于三快要调回老家工作，但因牵挂这里的工作多次返回的生动感人的故事。“做一个好人”在小品中频频出现，让观众在捧腹大笑中充满正能量。

2.反腐题材，重磅袭来

回顾历年春晚，涉及反腐题材的节目并不多。而在今年春晚中，10个语言类节目中反腐题材就占据了三个。其中，周炜、武宾的相声《圈子》是春晚的老题材，讽刺的是基层群众“托关系”这一社会话题，在历年春晚中李婉芬的《送礼》、赵本山的《拜年》、冯巩的《我就是这么一个人》等都是按照“群众给领导送礼，然后被领导点化”的套路。而由马丽、沈腾、杜晓宇讽刺巴结领导的小品《投其所好》与苗阜、王声的相声《这不是我的》更直接描述了某领导受贿的细节，包括“收钱、收房、收情人”该节目被视为“三十年来讽刺尺度最大”的相声。今年反腐题材无论从数量上还是在力度上都前所未有。

3.歌曲新转变，老歌新唱法

在羊年春晚中，导演组破陈出新，突破固有模式，打造了一个全新的演唱方式——歌曲反串。让陶喆用摇滚旋律唱出经典民歌；让张也用“娇柔甜美”的歌声代替陶喆的“嘻哈俏皮”；羽泉与于魁智完美互换；让2014年年度最火的《小苹果》与神曲《最炫民族风》完美融合。这种新鲜的演唱方式更具有娱乐性、互动性、平民性，为春晚注入了新的活力，带给观众耳目一新的视听盛宴。

春晚歌声飘过33年，有的歌曲还成为春晚的符号，每当《难忘今宵》旋律响起，意味着春晚的结束，同样预示着新一年的开始。《难忘今宵》已经成为了春晚的符号。2015年羊年春晚中《难忘今宵》的旋律再次响起，与以往不同的是，羊年春晚导演组设置了“五湖四海同唱难忘今宵”。观众和网友的演唱视频不仅可以出现在电视屏幕上，而且还能与歌唱家李谷一共唱经典歌曲。

（二）舞台创新而不奢华

在马年春晚之前，春晚舞台富丽堂皇，各种高科技被纷纷引入春晚舞台。给人以强烈的视觉冲击，而其庞大华丽的舞台背后的投入同样令人吃惊。2013年春晚中LED屏就用了304块，不仅可以360度呈现画面，而且还能延伸到观众席中互动，加上全息投影，席琳帝翁演唱时的水幕等，整个舞台的造价超过3亿。

2015年哈文重回春晚，她将延续马年春晚的朴实“节俭办春晚”。虽然今年的舞台不再华丽“舞台节俭”但是“创意不减”。导演组大胆创新，史无前例的设置了两个舞台。一号演播厅以歌舞为主，二号演播厅则是语言类的专场。两个舞台间形成了“打擂”的局面，“你那边有反转，我这边有反串”，“你出一个好节目，我这边有更好的”，以“竞技”的形式表现春晚无疑增加了春晚的联欢性，同时能更好地与观众互动和交流，从而贴近群众。

（三）主持人团队创新

千变万化的春晚为满足观众的精神文化需求，不断对春晚的形式、节目内容、舞美设计等提出新的要求、进行新的改革，而主持人队伍也在不断的更新、壮大。1983年春晚开播并没有固定的主持团队，到1996周涛、朱军、董卿、李咏等人的加入为春晚注入新鲜的血液，使春晚主持团队美丽蜕变。2000年以后，春晚主持人队伍逐步稳定发展，2003年到2005年保持在4人，2006年和2007年以后的2009至2013年主持人数量固定在6人，今年则增至8人。由于今年春晚开启两个演播大厅模式，所以也将主持人分为两个团队。董卿、朱军、李思思、撒贝宁、康辉坐镇一号演播大厅；朱迅、尼格买提等则负责串联二号演播大厅的语言类节目。

最独具创新的就是，导演组还设置了一个特殊的人物——春晚吉祥物“阳阳”，它以特邀主持人的身份加入到主持人队伍中来，不仅与观众互动还承担着串联春晚的重任，吉祥物的加入开创了春晚的历史。“阳阳”代表了十二生肖的羊，也为春晚增添了“羊年”元素,它象征着“活泼阳光、三阳开泰”的美好寓意。

总结

2015年央视羊年春节联欢晚会，较大程度的进行了前所未有的创新，主持人新老面孔的完美搭配，明星反串精彩演绎，小品相声讽刺“无极限”，舞台“争霸”别出心裁，灯光设计美轮美奂，给观众以赏心悦目的视听效果，不仅收获了笑声还获得了高度的赞扬声。

在未来的发展中，随着观众审美情趣的提高，春晚的道路会更加坎坷，春晚的创新尤为关键，这其中去除繁琐回归本质是央视春晚发展的核心。只有这样才能改善春晚“众口难调”的局面，才能使春晚这一“新民俗”继续传承。

[1]翟杉.仪式的传播力——电视媒介仪式研究[M].北京：中国传媒大学出版社,2014：14.