彭懿

这是一本半个多世纪前出版的图画书，应该算是图画书中的经典了。22cm×31cm的大开本，气势上就占据了优势，鲜艳夺目的黄色封面更是让人想起了早春的报春花。封面的正中是一个白色的椭圆，几只动物在欢快地起舞。仅看封面，很容易让人误以为这是一本彩色的图画书，可是翻开来一看，竟是黑白画面。一直翻到最后一页，我们才恍然大悟为什么画家把封面画成了鲜艳夺目的黄色。

原来是这样啊！

原来是为了首尾呼应啊，可我们怎么一点儿都没有想到呢？

算了，还是先不要说穿这个谜底吧！

作者露丝·克劳斯是一位女诗人，她常常把她的作品写成诗，比如已经有了中译本的那本关于“决定与坚持不懈”的哲理名作《胡萝卜种子》，就是用诗写成的。这本书当然也不例外，我们不妨来看看它的头三行——“Snow is falling. The field mice are sleeping，/ the bears are sleeping，/ the little snails sleeping in their shells”，在重复中产生了一种节奏。听，读起来既押韵，又有一种朗朗上口的音乐般的旋律。而且，据说“the bears are sleeping”这句话还是引自当时一首孩子们非常熟悉的摇篮曲。

这本书的开头很静，静谧得仿佛让人听得见雪花落地的声音——

雪在下，下得相当大，看得见团团飞舞的白色雪片。原野全都被茫茫的白雪盖住了，一只只小田鼠缩成一团在地下睡着了。是冬眠了吧？这是一个悄无声息的世界，雪吸走了所有的声音。看，头一个画面，就把我们引入到了一种透明般的宁静之中。嘘——不用别人提醒，你自己都不忍心大声地读出下面的旁白，生怕吵醒了它们。接下来，一连三幅画面依旧很宁静，熊睡着了，小蜗牛睡着了，松鼠和土拨鼠也睡着了。

可是这种“静”很快就被打破了。

到了第五幅画面，尽管雪还在下个不停，但田鼠们突然醒了，它们纷纷爬了起来——注意，它们的头都朝着一个方向：右面，即画面外右面的某一个点。这很重要。它们闻到了什么呢？接下来的三幅画面，基本上原封不动地拷贝了前面的三幅画面，熊醒了，小蜗牛醒了，松鼠和土拨鼠也醒了，除了一下子还无法调过头来的蜗牛，它们的头也都朝向了右面。右面是什么呢？这时，不要说它们了，就是我们也被这个悬念紧紧地抓住了。

高潮终于到来了。

田鼠跑了起来，熊跑了起来，所有的动物都朝着右面跑去了，那场面真是壮观啊！漫天飞舞的雪花中，一大群动物浩浩荡荡地穿过画面，呼啸而过。不妨来数一数，这一幅画面上就有近百只动物！这是读者最喜欢的一幅画面了，头一次看到它时的那种热血沸腾的感觉会让人在许多年后还记忆犹新。到这里，原野已经不再是一个无声的世界了，我们似乎听到了风声、雪声，听到了大熊们奔跑的震天动地的脚步声。

到了这一页，如果你突然停下来往回翻，你会发现这是一本方向性非常强的图画书。由左向右，一条行动线看得清清楚楚，与图画书时间的推移非常一致。而且，这种动感愈到后面愈强烈，快得简直让人眼花缭乱。可后面一页，它突然来了一个定格，戛然而止，所有的动物都停了下来，欢声笑语，把一个东西给团团围住了。是什么呢？在这一页上它被一头大熊的背影给挡住了，我们还看不见，但动物们的脸上洋溢着一种喜形于色的表情。太让人期待了，大气也不敢喘地翻到最后一页：哈，居高临下俯瞰，我们这才看清，被一大群动物簇拥在中央的，竟是一朵鲜艳夺目的小黄花！

黑白画面中竟然出现了黄色。

这对比太强烈了，也太鲜艳了，小花无疑是春天的象征，整本书都是用黑白素描的技法画出来的，唯有这“春天”上了颜色。画家实在是独具匠心，一点儿黄色，就把动物们对春天的渴望之情给表现出来了。说起来，这还是一本讴歌春天、讴歌生命的图画书呢！我真的怀疑，1950年凯迪克奖的评委们是不是把自己的一票投给了这朵在雪地上绽放的黄色小花？

画家马尔克·西蒙特的这一笔画得实在是让人眼睛一亮。其实，我更喜欢他用炭棒画的那些黑白画，炭棒的笔触是那么柔和、粗中透细，连熊那毛茸茸的质感都画出来了。大面积留白，白粉点出的雪花，再加上用手揉出来的那些朦朦胧胧的远山远树，都极好地表现出了冬天大雪封山的效果。我们完全可以说，是画家赋予了露丝·克劳斯的文字生命，正如他自己所说：“一个插画家在画图时便赋予文字生命，他以图来诠释整个故事的意涵，而不只是画出字面上的意思。”