臧杰

决澜社在中国现代美术史的评价体系中一直极具戏剧性。从1932年《申报》里“新兴艺术团体”，到1960年代的“大字报”里的“资产阶级形式主义的大毒草”，再到1990年代的美术史里“一个真正自觉的现代主义美术社团”，乃至新世纪“具有划时代意义的中国现代艺术的先声”，给人以天翻地覆之感。

虽然决澜社可以作为中国现代艺术社团的肇始者之一，在成员、宣言、宣传载体、展览等方面具有相对的完备性，但从严格意义上判断，它的学术肌理并不十分清晰；它的人员构成在背景、资历和观念上都存在着含混多义；它的宣传载体——《艺术旬刊》，尽管可以为它服务，却又属于其他社团（摩社）编辑出版；它的展览，曾经名动一时但似乎也只能算昙花一现。

但悖谬的是，它的历史价值确实又无法漠视。它是西方现代艺术递次东渐的一个“结果”，它是东方文化吸纳和吞吐的一段过程，它几乎如同一只现代派的“筐”……

也许只能通过一个字来进入它的历史格局，并由它来还原历史现场，重现历史姿态。

这个字，就是“杂”。

混杂

1930年6月中旬，倪贻德从武汉返沪，庞薰琹向倪贻德谈及拟出版美术刊物的事，倪贻德认为要出刊就要团结一帮人，应该先结社，庞薰琹同意，于是两人着手草拟简章、征集会员；1931年9月23日，庞薰琹、倪贻德、陈澄波、周多、曾志良五人在上海梅园酒楼开会，决议成立决澜社；1932年1月6日，庞薰琹、倪贻德、王济远、陈澄波、周多、段平右、梁白波、阳太阳、杨秋人、周麋、曾志良、邓云梯等12人聚会，作为决澜社二次会务会议，选举庞薰琹、倪贻德、王济远为理事，议定修改简章事宜和关于举办一次展览会事宜；