草央

作画一定是要备齐家伙的，笔墨纸砚，香烟袅绕，排场讲尽，方可施展画艺。但是在婺源，一切大可不必，你可以将自己走成一幅画，你更是个画者，无需大动干戈，淡写轻描间便将中国最美乡村跃然纸上。

婺源不浓烈，它只适合中国画。

我最先画的是婺源的田野。绿、黄二色为主色，小笔勾勒，逐层渲染，我作一幅宋代工笔。

婺源的田野，芳容优雅连绵数里，它是最具文学情愫的农家美人，模样朴实，勤于打理，没有一处荒芜，没有一块闲田，更没人怀疑来年秋天的好收成。它又颇讲礼数，梯田层层叠叠，排列有致，绝不星罗棋布，懒散得像那棉布衣衫上的羞涩补丁。一丘丘，一片片，全透着婺源耕者的心思，锄犁不辍，只为斜斜密密织就一派恬静与满足。

春时油菜齐田，秋时红枫漫山，隆冬时节金黄满眼，即便是枯枝败叶，也有一番别样滋味，或是刚下了一场不深不浅的雪，银装素裹，南国的小镇蒙上北国面纱，神秘而旖旎。冬季本不是婺源田间的最美时节，但努力挤出笑脸的绿色嫩芽、正在慢慢老去的金黄稻草、寒冬里黄牛仍矫健的步伐、娃娃挂在嘴边慵懒的笑意，给这幅田园牧歌注入了活力。你我何必感叹：人生何所欲？婺源的田野这样回答：不如归山下，如法种春田。

婺源的田野是十里长卷的第一笔。

婺源的小镇都有着缠绵的名字，李坑、汪口、晓起、江湾，统统汲取了“江南”这个文学术语的精神，将徽派文化融入到每个平常之中。

婺源小镇，白墙黛瓦，一身打扮写满老徽州的沧桑历史。经年时光的染指，百年老墙已浸出岁月的痕迹，或黄或黑，留在墙上，跟雨前的天空一样，挥洒不去。那墙面本就是一幅泼墨图。

徽式建筑，青砖门罩，石雕漏窗，倚山面水。水流穿街，蜿蜒曲回，水藏在深处，却又近在眼前。水流之上，是一座座石桥，水流之上，又是一条条竹筏。竹筏两三座，一根长篙，船上不搭棚，若是遇到雨天，就近藏身桥下。逆水而上，顺水而下，三言两语就到了邻居家舍，又或是途中遇见熟人，站起来寒暄几句，船只又再划水而去。年老的船家还在打捞着生活，年轻的孩子正在走出小镇。水乡的人们怎么也离不开水，旧时的大户人家，家中都会打一口井，门庭处开一方天井，采光、蓄水。正门深长，高墙矗立，马头翘角，而屋后开一小门，通向水边。

若是有位女子，碎花长裙，裙没莲足，山前山后，黑瓦高墙，她在石桥上回头看自己的家。

我将这幕画下，水墨淡彩，江南的建筑，江南的流水，江南的女儿。

婺源是草木之乡。山中、林中、田中，哪一处没有花香？桃李万般娇宠，园林、庭院满目妖娆。油菜花、映山红自恃清高，不甘圈养，放逐山野。就是隆冬时节也有诗书满腹的梅花傲雪独立。

还有百年香樟，成为一口盛装历史的古钟，徐徐浏览人间。香樟包容着古城的居民，依水而居的人，一定充满灵气与智慧。他们将樟木切成小段，放置在家中可防潮、驱蚊，手艺人取木雕刻，将婺源的故事都刻进木头里，随天南地北的人带到各自的故事里去。小镇的小巷里，穿梭着香樟的气味——听，那个磨刀的男子说：家里的味儿！

我调上百种色彩，小笔涂花，大笔画木，我画一幅山花烂漫图。

婺源是安静的，安静得只剩下涓涓流水，和婺源人流水一般的眼神。石墩前的老人忘记了自己的年龄，他守护着他的村庄，他的眼神像流水一样鲜活。夕阳穿过小镇的天空，桥下流水，桥上行人，都仔细聆听那道光芒，那是流动的音符。但婺源又是喧闹的，暮霭中的炊烟在各家各户的忙碌声中袅袅升起，洗衣的妇女牵着孩童的手走回老屋，脚步声就这样穿过门廊，啪啪啪。门前缝补旧鞋的老太太还在昏暗中寻求最后一点光明，视而不见才从城里赶回家的人流，婺源生动得宛如一弯活水。

这幅画有声音，人的声音、老屋的声音、水的声音、树的声音。

我想我不会画了，婺源我是画不完的，而行走在婺源，本身就是一幅画。画轴向后转，画纸向前铺，我还是走不出画里的婺源。endprint