【美】杰克·弗莱姆

亨利·马蒂斯和巴勃罗·毕加索是主宰20世纪艺术界的两位大师。然而，两位艺术家之间的关系亦敌亦友，他们从1905年初次相遇到相继去世，彼此间互相挑战，又激发彼此的灵感，在互动中逐渐改变各自艺术发展的方向。

1931年6月16日，马蒂斯迄今最大型的一次展览在巴黎的乔治·珀蒂美术馆开幕。展出的作品涵盖了马蒂斯的整个艺术生涯，包括141幅油画作品和100画稿，但仅有一座雕塑。（令人好奇的是，劳蕾特和安托瓦妮特的名字都出现在某些作品的标题中，但亨丽埃特的名字却难觅踪影，尽管她是马蒂斯的画中出现最多的模特。）这场备受瞩目的画展成为了当季的焦点事件，并且吸引了大量媒体的关注。许多杂志，例如《艺术手册》，出版了马蒂斯特刊，关于他作品的文章和复制品也大量涌现。

这次展览在作品的选择上带有明显的倾斜。尽管展品中包括了一些早期的重要作品，例如《戴帽子的女人》、《蓝色裸体》以及《金鱼和雕塑》，但大多数展品还是20年代的现实主义作品。画展筹备期间，马蒂斯一直在尼斯创作巴恩斯的壁画，因此他并没有太多直接参与。乔治·珀蒂美术馆的老板波恩海姆兄弟在展览中安排了大量他们所持有的尼斯时期的作品，使得画展的重心明显向这个方向倾斜，从而导致人们加深了这样的印象——马蒂斯与这个时代的步调不一致。画展在提升马蒂斯的名望方面并没起到多大作用，人们依然认为他“重要但缺乏深度”，并且批评他并未“探索灵魂。……