皮克溪

平常用来作美术展览的兰境艺术中心，这次成了剧场，铺上一大片近半人高的铁架，铁架上堆满破碎的砖头和石块，像搬来了拆迁现场。据说，这些破砖烂石已经跟2011年首演的戏剧《狂人日记》一起奔波了4年。演员们或在砖石上踉跄游走，或跳下铁架用人力推拉重组舞台，或抓起砖石砸出去，或把砖头砌成高高的方垛再推倒。

《狂人日记》现场

看完整部剧你会明白，这些砖石不只是演员的道具，还深深影响了观剧环境：最后一排才是最好的位置，头几排可不是，因为你得不时捂住口鼻，阻挡暗场中扬起的灰尘。直到散场后，你才会从积在皮鞋上的灰尘直观感受到它的分量。

有时你还得捂住耳朵。场边的乐师不时会用高分贝的音量刺激观众的耳膜，仿佛重金属乐演出现场。

鲁迅的《狂人日记》家喻户晓，可这四千多字的日记体小说并无多少剧情，要改编成一个多小时的戏剧，难度不小。

小说《狂人日记》会让人记住的是鲁迅自评“意在暴露家族制度和礼教的弊害”，是“这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”而在戏剧里，“吃人”被现实化了，不再只是隐喻。剧作者从中国史书里挖出一条条真正的吃人历史，时间、地点、人物、事件，一件件大声念出。不只荒年为充饥易子而食，还为各类治病，为收买人心，为异族仇恨，为献媚上级……实实在在的吃人史，证据确凿，无可回避，结实地砸在观众面前，效果震撼。