怎样的戏剧才是具有商业力量的呢？问题丢出来，想必引来答案一箩筐——要有明星压阵，要有娱乐价值，要有品牌效应——都对，但也不是最核心，最关键的“一语中的”。你问我，我会说：不是一张一张票售出，而是一卖就由六至八张起跳的“群体销售效应”。

为什么我会如此实际？因为，最近我的舞台剧《恨嫁家族》在北京上演，中场休息时，我发现好多女士进出化妆间，她们坐在剧院里不觉得影只形单，可是出现在走道上时，不知道是否受上半场的戏剧效应影响，娉娉婷婷但也若有所思，我看在眼里恍然大悟——如果一出戏剧吸引的是“独行侠”，它的票房要有好成绩，路程必然是那八千里路云和月。

2014年初我之所以会想到创作《恨嫁家族》，主要是想投放一枚“不是粉红色炸弹（喜帖）”——有多“黑色”，如“黑色电影”可以日后再作定论。但是，至少它不因为有着“嫁”字招牌，就只能是以“大龄”、“剩女”标签招徕观众。反而，是那“恨”字如何借“嫁”字偷渡，才是主题所在。

“恨嫁”，本来在广东俚语里，解作“对别人嫁得出去的羡慕嫉妒恨”。这种恨，也就是对自己不争气的恨，当然不只用在女性对婚姻的憧憬上。连很想很想吃一个苹果，也可以被审时度势地以“恨”字形容。怎么说？有一次我在飞机上便深切体会求之不得如何转化成微妙的心理活动：不过是一个苹果，然而，当一个经济舱乘客路过商务舱，一眼瞄见它尊贵地被放在一只篮子里，与其他貌似分外新鲜的水果互相辉映，它就活脱脱代表一种“恨”：字面上是对它垂涎欲滴，其实，它引起的并非食欲，却是对身份地位的渴求。……