熊敏

【摘要】《我们都爱笑》作为喜剧真人秀在制造笑点时有着自我特点：全场景、流程的“随意”切换呈现出意料之外的笑点，对于现实的古装演绎则让受众在娱乐中审视当下。追求快乐是娱乐节目的本质，但一味的感官刺激只会造成受众的疲惫。娱乐节目要让受众开怀大笑，同时也要让其体味笑的艺术，维持娱乐的人文品位，否则就如同波兹曼所提醒的：摧毁精神的是一个满面笑容的人。

【关键词】娱乐电视节目情景喜剧

尼尔·波兹曼在其著作《娱乐至死》的扉页中就表述“有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式——文化成为一个监狱，另一种是赫胥黎式——文化成为一场滑稽戏。”①纵观现今媒介环境，波兹曼对于赫胥黎预言的肯定似乎是得到了验证，政治、经济、新闻、教育等通过媒介所呈现的内容无声无息地附带着娱乐气息。娱乐变成常态，在伴随电视、互联网成长下的人们对于周遭种种的娱乐化已视为惯例，娱乐节目也在力所能及地追求着人们的“快乐”。但这样的快乐并没有使受众的精神世界被填充，反而变成了波兹曼笔下的“娱乐至死”。《我们都爱笑》即体现了这一点，受众笑了，但他们似乎并不知道为什么会笑。

一、情景喜剧工厂秀

《我们都爱笑》是由湖南卫视推出的一档娱乐节目，从2014年开播至今，主要单元《爱笑滑溜溜》、《爱笑段子屋》、《爱笑镜子屋》由爱笑兄妹和嘉宾共同参与，在特殊布置的场地中依从场外“导演”的指挥进而制造各种笑点。……