李北方

《苹果》剧照（李玉导演，2007年）

电影虽然号称大众文化，但当代的电影事实上只属于大众的一部分。随着露天电影和在乡间穿梭的电影放映队的消失，以及城市院线的大规模兴起，电影成了只属于城市中产阶层的“大众文化”。从消费群体方面来说如此，从电影制作方面来说亦然，电影工业链条上的大部分从业者也属于广义上的城市中产。

电影市场的这一阶层属性决定了其意识形态属性，电影必然要传递和在一定程度上构建中产阶层的道德观念，同时也要起到抚慰中产阶层心灵的功能。阶层的社会位置是相对的，无论是自我确证还是自我抚慰，都需要从本阶层之外寻找借力点，用已经时髦到烂俗了的学术名词来说，就是“他者”。

这一“他者”便是电影中常出现的底层人物。城市中当然也有底层人，但电影作品对他们的反映相对较少，这也许是因为他们与中产阶层在空间上的距离感不够大;纯粹的农民形象也相对较少（而且越来越少），这也许是因为他们与中产阶层的距离又太大，围绕他们发生的故事只能起到单纯的观赏性作用。

电影中塑造得较多的底层人物是进城打工的农民（农民工），他们与中产阶层的空间距离既近（工作和生活与城里人多有交叉）又远（他们并不真正属于城市），心理距离也随之有此弹性，是最适合的“他者”。

城市中产阶层借力“他者”构建主体性的努力，在黄建新导演的《求求你，表扬我》（2005年）一片中得到了最直白的表达。……