邢洪林

（宜兴 214221）

紫砂陶有得天独厚之优，其原料细腻，可塑性强，器皿表面无釉，胎骨裸露。这些都为造型时线面明暗、转折、过渡提供了有利条件，同时也使筋纹效果在砂器中得到充分发挥和运用。于是，历代艺人就顺乎自然地利用这美妙的线条及和谐的切割手法把砂器整体的俯视面对称、均匀地分成若干等分，做到造型纹理清晰流畅、口盖准缝严密且四周“通转”，这样一来，筋纹器从开始就以它那不同凡响的表现形式独立于紫砂艺海之中。从明代董翰的“菱花式壶”、时大彬制的“十八瓣瓜棱壶”、清代陈鸣远的“南瓜壶”，到近代王寅春的“半菊壶”、“圆条壶”，乃至当代艺人通过孜孜不倦的追求所创造出来的一件件丰富而精美的筋纹器，无不体现出其艺术魅力。正如这款紫砂“秋韵壶”（见图 1），由于此筋纹器在处理线角和锐钝时产生出了独特的光影效果以及强烈的韵律和节奏感，可使欣赏者在触觉上得出一种有节有序、有缓有急的独特手感，必然导致欣赏者精神愉快，从而得到一种虽难言传、实能意会的享受。

1 紫砂“秋韵壶”的形式美

此款“秋韵壶”的筋纹气韵浑然天成，光洁细腻的壶身绽放出不媚不俗的气质，肤质如玉，触手生温。如秋菊绽放的壶身、半圆的壶盖、圆润的壶钮，线条流畅、比例得当。壶盖浑圆，筋纹变化的点、线之间尽显魅力；口盖温和严密，骨肉亭匀、简练大方，制作颇见功力；壶嘴弯流胥出，柔美之姿明显；壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条弯曲有致的弧线，朴雅大方；……