张艺翔

上世纪八十年代，一部《高山下的花环》红遍大江南北，在之后的几十年间，山影又陆续推出了《沂蒙》、《南下》、《小小飞虎队》等脍炙人口的作品。山影凭借其出色的制作团队与别具风格的“红色”作品，在全国主旋律影视作品中占据了举足轻重的地位。可以说，“紧跟时代发展，但却又不丢弃文化的根基，这才是主旋律题材影视作品生命力所在。”

从《高山下的花环》到《南下》：以小见大的“草根”风格

如果说《武松》这样的作品可以称为鲁剧的奠基之作，成为那个时代的电视观众记忆中无法磨灭的经典，那么1984年《高山下的花环》问世，则又为鲁剧的发展开创了另一条鲜明的路线。

《高山下的花环》讲述了一支解放军的作战连队在战争之前、战争之中以及战争之后的故事，该剧在忠于原作的前提下，又将原作中的人物加以放大描绘，对于梁三喜、靳开来，特别是赵蒙生这样的人物塑造，在某种程度上继承了《武松》中对于人物的塑造手法，突出人物的心理变化，使得以往英雄人物的出现不再单一化、符号化。

这样的手法在当时足以说是一项比较大胆的突破。《高山下的花环》也因此被划归为经典之作。伴随着该剧的一炮而红，《高山下的花环》与《武松》、《今夜有暴风雪》一道连续获得1982年、1983年、1984年中国电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖，成就了山东电视剧发展史上具有里程碑意义的“三连冠”。

进入新世纪，山影在创作革命题材电视剧依旧继承了以小见大的“草根”风格。……