许诺

从《孔繁森》《任长霞》到《南下》《沂蒙》，赵冬苓的鲁剧经典无一不是有着大时代、大背景的小人物的故事。

赵冬苓极少把玩生活中的鸡毛蒜皮，她所感兴趣的是对人生、命运和历史的终极价值进行追问：而这与鲁剧题材厚重、方正大气的特质不谋而合。

从苏联式审美到“大时代、小人物”

从讲述济南故事的《北方有佳人》伊始，赵冬苓便用“大时代、小人物”体现着她的理想主义情怀和对历史的审慎。

1987年，写小说的赵冬苓进入山东影视制作中心，开始了编剧之路。此前她一直认为小说是更纯粹的文学形式，但山影厚重大气、注重原创的氛围使她发现了剧本创作的魅力。与山影合作的20余年中，赵冬苓写出了《孔繁森》、《任长霞》等编剧作品，而《盖世太保枪口下的中国女人》、《南下》、《沂蒙》、《中国地》、《北川重生》等影视剧，也无一不是有着大时代、大背景的鲁剧经典。

“鲁剧的一个特点是在历史和社会视野下描写普通个体的故事。我认为这种叙事永远不会过时，但不同时期可能有不同的角度，如果说有什么是我自己一直在坚持的创作理念，那就是我每次都尽可能写出每个小人物的处境和冲突。”

赵冬苓自言是“在西方经典名著和苏俄文学的哺育下成长的”，因此西方文学中对信仰和人道的追问、俄罗斯文学中悲剧的庄严感和苏联作品里的理想主义，很大程度上影响了她的个人审美。曾经有人看了她的《沂蒙》后，评价说是典型的古希腊戏剧结构，她对此很认可。……