孙桂檀

（灌南县淮海剧团 江苏 连云港 222500）

淮海戏在民间曾被称作“小戏”“淮海小戏”“三刮调”等，是流行于苏北地区的民间戏曲形式。淮海小戏最初的伴奏乐器是普通的皮三弦，然而艺人们经过改良后将原来的皮三弦改为板三弦。这一换，换出了淮海小戏独特的伴奏乐器，不仅结实耐用，且板三弦比皮三弦高了一个八度，产生了更加清脆、高亢的伴奏效果，由于板三弦在弹奏过程中以刮板刮弦演奏，故淮海小戏有了“三刮调”的别称。

一、淮海戏的发展进程与历史意义

淮海小戏到清末时逐渐由原来的二三人制的说唱形式演变成小戏班，又受到京剧、昆曲、徽剧等其他剧种影响，慢慢有了自己的“生、旦、净、丑”等行当，随着时间的推移，演变成为独立的地方戏曲种类[1]。抗战爆发后，淮海小戏艺人积极投入抗日救国运动，不仅在后方以戏曲形式开展抗日宣传，而且众多艺人还背上步枪、提着三弦上了战场，形成了“拿起枪战斗、放下枪演戏”的独特风景。在“三大战役”结束后，跟随着部队一路前行的淮海小戏艺人们来到上海，于是淮海小戏又多了“革命小戏”的新名称。因为有了革命经历，淮海小戏在解放后得到了发展。1954年江苏省政府正式将淮海小戏定名为“淮海戏”，将淮海戏从农村引进了城市，结束了旧时代艺人们摆地摊、开戏班流浪式的演艺生涯，成立了与京剧、越剧地位相同的专业戏曲表演团体。

淮海戏历史悠久，植根于民间，既擅长运用七字、十字的长句叙事，又夹杂大量三字、四字的短句以表达情绪，对于研究传统戏曲结构与情感表达方式具有十分有益的研究价值。……