汪 溟， 陈飞虎，曾 晋

（1. 湖南大学设计艺术学院，湖南 长沙 410082；2. 湖南大学建筑学院，湖南 长沙 410082）

明清民居陈设陶瓷花卉纹饰符号学探析

汪 溟1， 陈飞虎2，曾 晋2

（1. 湖南大学设计艺术学院，湖南 长沙 410082；2. 湖南大学建筑学院，湖南 长沙 410082）

明清民居室内陈设陶瓷具有深厚的文化底蕴和艺术意义，尤以其陶瓷装饰纹样为代表。本文运用符号学的理论和方法对明清民居陈设陶瓷的花卉纹饰进行分析和归纳，探寻其携带的大量的社会信息，揭示其蕴含的艺术和文化的价值。

明清；陈设陶瓷；纹饰；符号学

DOI：10.13957/j.cnki.tcxb.2015.02.019

明清时期，我国民居室内陈设物的品类众多，形制多样，除家具外，各种摆件、把玩在娱乐和丰富生活的同时表达着特定的涵义，陈设陶瓷就是其中颇具代表性的一类，陈设陶瓷又以花瓶为多，因此，即使不是花器，陈设陶瓷也多以花卉作为主要的装饰题材。陈设陶瓷广泛运用花卉纹样进行装饰，这些纹饰可以说是我国花卉艺术和文化的代表，从中可以看出人们的生活观和艺术品味。

诞生于20世纪初的符号学是有关意义与理解的学问，它探索的对象或者研究内容不仅仅是符号，而且是符号的作用或者说是指号过程。［1］符号学为许多研究特别是艺术史的研究指明了新的方向，形成了艺术符号学的理论和方法，美国哥伦比亚大学艺术史教授罗萨琳柯劳丝提出：世界由符号构成，艺术史研究不是要去探索符号的外延，而是要去探索符号的内涵，因为外延是被再现的外部世界，而内涵才是符号的内在引申含义。……